江戸期

「不可能」という組み合わせ自体は漢籍を輸入する過程で江戸時代にはもう日本人の目に触れていたらしく*1、日本人儒学者の山井崑崙（鼎）が中国古典の比較考証を行い、後に荻生北渓*2によって校訂された『七経孟子考文』にも「不可能」の文字が見える。
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　自分は江戸時代の漢文を読めるほど学も知性も高くないので、果たしてこれが山井が書いた文なのか、北渓が打った注の一部なのか、そもそも中国古典*3の原文にあったものなのかはわからない。*4ただ、すくなくとも仏教や儒学に通じたインテリ層は「不可能」という単語をこのころから目にはしていたのである。

明治前半

　明治以降はどうなのか、という話になると、google先生が言うには確認できるもので一番古い用例は当時の外務省が発行していた外交報告書『大日本外交文書』の十三巻（明治十三年）で、そこにはふつーに「不可能ナリ」とか書かれていたらしい。
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　らしい、というのは原文をあたっての確証を得られていないからで、『大日本外交文書』は外務省によって全巻全文のデジタルアーカイブを公開されているのだが、テキスト化されていないため、膨大な資料をちまちま読んでいるうちに「何が条約改正だ!!!!!!しね!!!!!!」みたいな気分になってくる。そりゃあ志々雄様も国崩しに走るわけだ。
　グーグル先生もグーグル先生で謎の OCR技術によって用例を探しだしてくれるぶんには素晴らしいのだが、『学問のススメ』に含まれている「𠃍*5能ワズ」を拾ってきて「『可能』ですよ！ コレ！」と喜々として差し出してくるくらいにはバカ犬なので、全面的には信用できない。せめてグーグルで全文読めればなとも思うんだけど、著作権者（この場合は外務省？）の許可が降りないとかなんとかいいわけして見せてくれない。しかしいちいち1000ページ近い明治初期の文章を読んでいく*6のも大変なのでこのへんはがんばれない。
　まあたぶん、漢籍古典に通じたインテリ層が明治政府にも登用されて文書を書いていた、みたいな流れがあったんだと思う。たぶんだけど。

　だけど一方で、「不可能」が普段使いされていなかったのは事実のようだ。明治元年に編まれた日仏辞典『Dixtionnaire Japonais-Francais』には「可能」も「不可能」も見当たらない*7。同じ辞書では、孔多さんによると、明治二十一年の英和辞典『和訳字彙：ウェブスター氏新刊大辞書』にも明治十九年の日本語辞典『言海』にも載っていない。

明治後半

　「不可能」が今に残る文学作品に登場するのは時代が下って　明治三十年代からだ。
　青空文庫でざらり調べたかぎり、一番早く「不可能」を作文に使ったのは僧侶である清澤滿之で、彼は亡くなる直前の明治三十六年に雑誌『精神界』に発表した文で、「若し眞面目に之を遂行せんとせば、終に「不可能」の歎に歸するより外なきことである。私は此「不可能」に衝き當りて、非常なる苦みを致しました。若し此の如き「不可能」のことの爲に、どこ迄も苦まねばならぬならば、私はとつくに自殺も遂げたでありませう。」などとやたら「不可能」をフィーチャーしている。わざわざカッコでくくるくらいだから、珍しい単語とみなされていたのかもしれないし、清澤的にはいっそ自分の造語くらいに考えていたのかもしれない。
　その次に使ったのもやはり仏教学の大家、井上円了。明治三十八年の「妖怪談」で「全く不可能でございます」と、いかにも気張りのないフツーの使い方をしている。
　仏教外の人間としては、夏目漱石が『中学文芸』によせて学生時代の思い出を語ったエッセイ「落第」（明治三十九年）で「今の日本の有様では君の思って居る様な美術的の建築をして後代に遺（のこ）すなどと云うことは迚（とて）も不可能な話だ」と述べている。*8

　用例は明治四十年代になると爆発的に増える。
　もしかすると、明治四十年に発表された田山花袋の『蒲団』が契機だったのかもしれない。正宗白鳥が『文壇五十年』に書いてるところによると『蒲団』は「一種の革命宣言」みたいな衝撃が当時はあって、信者もアンチもこぞって影響を受けていたらしい。小説家がこぞって『蒲団』を読みこむうちになんとなく頭に「不可能」という単語がすりこまれていった、と考えるのは九割九分まちがっているだろうけれど、想像するだけならたのしい。
　森鴎外も明治四十一年に「不可能」を見出すや、使い勝手のよさを気に入ったのか、その後、『雁』、『青年』、『独身』といった明治四十年代の自作に「不可能」を使いまくっている。

　それよりひとつ下ふたつ下の世代の作家たちになるともうなんのてらいもない。
　坂口安吾に至っては明治黎明期を舞台に勝海舟を主人公にすえた『明治開化安吾捕物帖』で「不可能」「不可能」と連発している。明治三十九年生まれの安吾にとって「不可能」を勝海舟が口にするのになんの違和感もなかったということだ。

　事ほど左様に、日本語において不可能は可能化されてきたわけですね。

『FはFamilyのF (F is for Family)』

F is for Family - Main Trailer - Netflix [HD]

　一話と二話だけ。七十年代*1のアメリカ郊外の五人家族マーフィー一家を描いたコメディアニメ。
　パパのフランク（声ビル・バー）は頑固な父権主義的男性で、家では子どもたちに威張り散らし事あるごとに人種差別的な悪態をついているが、隣人の気のいいリア充を嫉み、職場である潰れかけた空港では上司にも客にも部下にもへつらう小市民。
　ママのスー（声ローラ・ダーン）は典型的な主婦。しかし、いったん家事から離れると何の趣味やいきがいもなく、そのことを自覚すると泣きながら「私はこれで幸せなはず」と自分に言い聞かせる。
　長男で十四歳のケヴィン（声ジャスティン・ロング）はデニムジャケットにメタル音楽を愛好する落第寸前のバッドボーイ。父親フランクに反発して口汚く罵りさえするが、ときには十四歳相応の豆腐メンタルをのぞかせる。基本的にそっけないが、弟思いな一面も。
　次男のビル（声ハーレイ・ラインハルト*2）は生真面目で気弱な男の子。
　長女で末っ子のモーリーン（声デビー・デリーベリー）はパパから溺愛されてるやんちゃ娘。
　この五人の視点から複層的に彼らの「七十年代」な日常を描く。クリエイターはスタンダップコメディアンのビル・バー*3と『シンプソンズ』の名脚本家マイケル・プライス。

　『マッドメン』を嚆矢として*4、最近アメリカで「六十年代七十年代の無神経でマッチョ崇拝で差別主義的で男性中心社会だったアメリカのヒドさを笑おうぜ」的な映画やドラマが流行っているっぽい。でも、単なるリベラルのシニカルな笑いってだけじゃなくて、古き良きアメリカへのノスタルジーも掬い取ってる気もする。
　それはともかくとして、内容は意外に手堅く渋い家族ドラマ。基本的には、パパが（時代的にも）失われつつある父親のマッチョな威厳を家族やご近所に示そうとして空回りしてしまう、というのを毎回繰り返すっぽい。しかしシンプルに「時代に乗り遅れつつある古い父親」を笑いの対象にするだけでなくて、そこに働く父親としての悲哀や子どもたちとの関係を織りこむことで最終的には心温まる*5ホームドラマへ落としこむ。そういう複雑なストーリーを二十六分できっちりおさめる手腕はさすが『シンプソンズ』のベテラン脚本家、といった感じ。『ボージャック・ホースマン』もだけど、Netflix のオリジナルアニメシリーズにはどこか不器用なダメ人間へのやさしさがある。

アルバロ・ロンゴリア監督『The Propaganda Game』(2015、スペイン）

THE PROPAGANDA GAME - Foreigners need to come here and see the reality

　非 NETFLIX 製作だけど、公開は世界最速。スティーヴン・ソダーバーグ監督『チェ』二部作などをプロデュースしたアルバロ・ロンゴリアによる「北朝鮮行ってみた」ドキュメンタリー。現地取材の映像を織り交ぜつつ、北朝鮮にまつわる虚実を検証しようとこころみる。
　一時期に比べるとだいぶニュースバリューは下がったんだろうけれど，日本は比較的北朝鮮にまつわるニュースに接する機会が多い国だ。なので、この映画で新事実を発見して驚く、なんてことはそうそうないと思う。
　唯一目新しい存在が、ロンゴリアを案内するスペイン人アレハンドロ・ペレス。このペレスという人はスペイン生まれで生粋のスペイン人であるにもかかわらず、十代のころから北朝鮮に魅了されてそのシンパとなった異色の人物。2000年に設立された 国際文化友好団体、 Korean Friendship Association （朝鮮友好協会？）の会長をつとめ*6、 二十年以上にわたって北朝鮮を訪問する外国人観光客や取材記者たちの案内を行っている。
　ペレスはロンゴリアから「北朝鮮っておかしいんじゃない？」と疑問をぶつけられるたびに「いや、おかしいのはアメリカだ。"我々"じゃない」と反論する。当人の気持ちとしては北朝鮮の国民なのだ。彼は何かの大会で「偉大なる指導者様」に熱烈な感謝を捧げ、彼を称える歌を熱唱し、訪問先の学校で「北朝鮮は世界中の国から尊敬と羨望を集めている」と力説する。
　識者は「ペレスは北朝鮮にいいように利用されているだけ」と言う。西側の人間、特に白人が北朝鮮の体制を全面的に称揚してくれるなんて、めったにあることじゃないから、宣伝塔としていいように国内外で使われているだけだ、と。
　実際そのとおりなんだろう。ただ、自分の故郷ではなんでもないような「その他大勢」の一人が別の国に行くと、下にも置かない厚遇を受ける、というのはある種夢のようで、その夢に酔いたくなる気持ちはわからないでもない。

ソフィア・コッポラ監督『ビル・マーレイ・クリスマス(A Very Murray Christmas)』（2015、米）

A Very Murray Christmas - Trailer - Netflix [HD]

「ネットフリックス・オリジナル・フィルム」ではなくて「ネットフリックス・オリジナル・ホリデー・スペシャル」と銘打たれているので映画じゃなくて特別番組的なあつかいなんだろう。尺も一時間弱しかない。

　開幕するや吹雪の舞うクリスマスイブのNYをカーライル・ホテルのガラス越しに眺めるビル・マーレイ（本人役）の後ろ姿が出てきて、洒落たピアノにやたら物悲しいクリスマスソングをのせて歌う。「世間はクリスマスで楽しそうだけど、俺は１月まで消えていたいよ」……。
　マーレイはクリスマス生放送特番に出演することになっているのだが、本人は「クリスマスとかみんな街に出てて誰も愚にもつかん特番なんてみねえだろ……」と超ネガティブモード。共演するはずのスターたちも現場にはおらず、スタッフは「アーカイブの映像から合成する」と言う。グダグダに次ぐグダグダのなか、生放送がはじまるが、開始早々マーレイはMCを放棄。会場のホテルから逃走をはかる。そして偶然、コメディアンのクリス・ロックと遭遇。「彼を出せば番組が持つ！」と確信したマーレイはいやがるクリスを無理やり生出演へひきずりこむ。が、突然の停電によって結局番組は取りやめに。踏んだり蹴ったりのマーレイだったが、ホテルのバーで一杯引っ掛けようとしたことがきっかけで彼にもクリスマスの小さな奇跡が起こる。

　クリスマス特番らしく、歌あり笑いありのゆるゆるなハートフル・コメディ。オールスターキャストでもあって、エイミー・ポーラーやらマイケル・セラやらジェイソン・シュワルツマンやらマーヤ・ランドルフやらいかにもソフィア・コッポラ好きしそうなサブカルキャストで固められている。その上、ジェリー・ルウィスやフェニックス*7といった歌手まで出演していてみんなでクリスマスソングを歌う。はてはマイリー・サイラスやジョージ・クルーニーまで出てきたり。

Miley Cyrus - Silent Night (A Very Murray Christmas)

　さびしげにうなだれているだけで哀れさを、なんとなくテンション高くなってるだけで多幸感を産出するビル・マーレイ力に頼ったビル・マーレイ番組。こういう特番特有のホンワカしたノリやドミノ・コッポラが好きな人じゃないと辛いんじゃないか。辛かった。

『ナイトクローラー』（ダン・ギルロイ監督、米）

　ナイトクローラーさんことルイス・ブルーム記者（演：ジェイク・ジレンホール）

映画『ナイトクローラー』予告

　圧倒的サイコパスっぷりで日々圧倒的成長を遂げていく今世紀最高の即戦力男。
　三文スクープ専門のカメラマンでありながらにアーティスティックなこだわりを持ちあわせ、フレッシュでニュースバリューのある画を撮るためなら事故現場の死体を勝手に動かすことも辞さない。まさにニュースの天才。本作ではそんな彼の努力！　友情！　勝利！　そして愛！　の日々をあますところなく堪能できる。

『フォックスキャッチャー』（ベネット・ミラー、米）

　ゴールデン・イーグルことジョン・デュポンさん（スティーヴ・カレル）

フォックスキャッチャー 予告篇

　戦車からオリンピック代表チームまで、なんでも金の力で買う最強のお坊ちゃま。彼の最大の不幸は、生まれたから人の心さえ所有できる財産に恵まれていたことだったのかもしれない。おそろしいことに実在の人物。

『セッション』（ダミアン・チャゼル、米）

　アンドリュー・ニーマン（マイルズ・テラー）＆テレンス・フレッチャー（JKシモンズ）

映画『セッション』本予告

　二〇一五年度のベストカップル。優しそうな顔で音楽学校の学生ニューマンを籠絡しといてからの理不尽きわまる罵倒の嵐で一気に観客の心をわしづかみにする筋肉ハゲ教師フレッチャー教授。彼に虐待されるうちにニューマンくんも「適応」し、クズ野郎の才能（音楽の才能はあまりない）を徐々に開花させていく様子が素晴らしい。

『恋人たち』（橋口亮輔、日）

　四ノ宮弁護士（池田良）

恋人たち 2015 映画予告編

　他人の心を理解できずガンガン踏みにじってくるくせに、いざ自分が嫌なとこつかれると死にそうになる。そんな誰にでもある心の暗部をそのまま擬人化させた素敵なキャラクター、それが四ノ宮弁護士です。
　『恋人たち』は全体的に嫌な人間しか出てこない心温まる*1クズ人間映画で、観終わったあとには「本当にクズなのは人間ではなく、この国であり、この社会だったんだ……」という水木しげるマンガみたいな気分に浸れるのでとても良い。

『EDEN/エデン』（ミア・ハンセン＝ラブ、仏）

　DJポール（フェリックス・ド・ジヴリ）

フランス映画『EDEN／エデン』予告編

　十代のころからクラブでDJとして鳴らしフランスのハウス・ミュージックに一時代を築く……までには至らず、ダラダラとDJ生活をつづけていくうちに気がつけば金ナシ未婚の三十代。かつての友人ダフト・パンクが世界的な名声を得ていく一方で、ポールの趣味はどんどん時代とかけ離れていき客も減少、パーティは毎度赤字という状況に陥ってしまう。最終的にDJをやめて真面目に働きだすんですが、そのかたわらで小説教室にかよって文化系女子と「ボラーニョいいよね〜」サブカル糞野郎トークかますあたりコイツ実は何も学んでなくない？　という気がする。これが実の兄だったというから監督のミア・ハンセン＝ラブの苦労が伺えます。

『皆殺しのバラッド　メキシコ麻薬戦争の光と闇』（シャウル・シュワルツ、米・メキシコ）

　ナルコ・コリード歌手のエドガー・キンテロ

『皆殺しのバラッド メキシコ麻薬戦争の光と闇』予告編

　ドキュメンタリー、つまり完全実話。
　メキシコでは麻薬カルテル同士の抗争で日々何百何千というギャング、そして市民たちが死んでいく。そんな血にまみれたギャングの日常と栄光を歌うのがナルコ・コリードと呼ばれるジャンルの歌曲群だ。このナルコ・コリードの題材としてフィーチャーされるのが大物ギャングの証、という風潮まであるらしい。
　エドガー・キンテロはそんなナルコ・コリードの人気若手歌手。しかし、彼自身はマフィアではない。どころかメキシコ人ですらなく、カリフォルニア在住の兄ちゃんだ。にもかかわらず「ムカつくあの馬鹿を殺してやったぜ」だとか「警官をぶち殺せ」だとか過激な歌詞のコリードを歌ってメキシコで大ヒット。ついには「俺の人生をコリード化してくれ」とギャングの大物からオファーを受け、メキシコへ。そこでマシンガンまで撃たせてもらう至れり尽くせりの大接待を受け、超ご満悦になるキンテロくん。
　一方そのころ「世界で最も危険な街」、ギャング抗争の激戦地であるメキシコのシウダー・フアレスでは「最後の警官」（この街で警官をやっている人間は、ギャングから賄賂を受け取るか、それを断って殺されるか、あるいは警察をやめるかのどれかひとつしか選べない）リチ・ソトが孤独で不毛な戦いをつづけていた……というふうに、キンテロくんのノーテンキなアイドル生活とリチ・ソトさんの地獄のような日常が交互に示されて、観客はなんとも言いがたい心持ちになる。無知は罪なのではなく、悪なのだ。

『ビースト・オブ・ノーネイション』（キャリー・フクナガ、米）

　指揮官（イドリス・エルバ）

ビースト・オブ・ノー・ネーション予告編 - A Netflix Original Film [HD]

　アフリカの某国で闘争を行っている反政府軍のゲリラ部隊を指揮するカリスマ。脱落＝死を意味する過酷なトレーニングとあやしげな土着の魔術で少年たちを洗脳し、戦闘員に仕立てあげる。
　彼はことあるごとに「俺たちは家族だ」と舞台の家族性を強調し、主人公の少年兵にも「俺はおまえの親父だ」と諭すが、実のところ彼は「家族」を自分の野心を達成するための道具程度にしか考えていない。そしてその彼の身勝手さが、ただでさえ悲惨な内戦をより深い地獄へと塗り替えていく。

『オン・ザ・ハイウェイ　その夜、８６分』（スティーヴン・ナイト、英・米）

　ロック（トム・ハーディ）

車中の男と電話の会話のみで物語が展開！映画『オン・ザ・ハイウェイ　その夜、86分』予告編

　ビル工事で指揮をとる建設会社社員のロックは、超重要な作業日の前夜に突然責任ある立場を放り出して車で走りだす。彼が昔たった一度だけ過ちを犯した相手が妊娠しており、その夜に彼女が産気づいたというのだ。「美人じゃないけど、かわいそうな女なんだ」などと口走り、仕事、会社、そして一緒にサッカーの試合を観戦する約束をしていた家族をも放り出して、妊婦の運ばれた病院を向かう。
　いままで放っておいた不倫相手が妊娠していたというのでいきなり情が湧くまではまあいいとして、そのために数千人の生活と生命が関わるプロジェクトをアル中の下っ端に丸投げし、かつ自分の子どもと妻をほっぽりだすというなかなかの責任感のなさ。しかも、車で走っている（八十六分間ずっと運転席で一人芝居するハーディしか映らない）あいだ、ずっとブツブツ気持ち悪い独り言をつぶやいて、ついには自分の親父の幻影と戦い出す始末。
　本作で監督も兼任しているスティーヴン・ナイトの脚本（『イースタン・プロミス』とか『ハミング・バード』とか『完全なるチェックメイト』とか）は「移民ネタが多い」とよく言われるけれど、そんなことより「他人には理解できない強烈なパラノイアを抱えて半分崩壊しかけている人間」がよっぽど特徴的な気がする。ナイトが単独で脚本書いた『Burnt』（ジョン・ウェルズ監督）もそういう話なんだろうなあ。

『名もなき塀の中の王』（デヴィッド・マッケンジー、英）

　囚人ネビル・ラブ（ベン・メンデルソーン）

『名もなき堀の中の王』10月10日より、新宿K's cinemaほか全国順次公開！！

　ジャック・オコンネル*2演じる主人公がたまたま父親であるネビルとおなじ刑務所にぶちこまれる。父親はなんとか彼なりに父子の絆を取り戻そうとするが、十何年も刑務所で臭い飯を食ってきたクズなので子どもとどう接したらいいかわからず、迷走しまくる。息子は息子で、同房の囚人と「懇ろ」になったり、牢名主に媚を売ったりする親父の情けない姿に幻滅し、ますます彼に対する不信を深めていく。果たしてネビルさんは息子の親愛を勝ち取れるのか――。涙無くしては見られない、クズ野郎頑張り映画です。
　ネビルを演じるベン・メンデルソーンは今、クズ野郎界でもっともアツいクズ野郎俳優として知られています。オーストラリア映画『アニマル・キングダム』で大変身勝手な理由から自分の甥とその恋人をひどい目に合わせるクズヤクザ中年を演じたことで注目を浴び、以後、『ジャキー・コーガン』でヤクザの賭場へ押し入って強盗を働きブラピ演じる殺し屋のターゲットとなるチンピラ犬泥棒、『ダークナイト　ライジング』でウェイングループの乗っ取りを目論むビジネスマン、『エクソダス』でユダヤ人を虐める総督、『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ』でライアン・ゴズリングの超絶バイクテクを見込んで銀行強盗に誘う修理工、『ロスト・リバー』で生活に困窮したシングルマザーを怪しげなショーの仕事に誘う銀行マン、『ブラック・シー』で潜水艦チームを崩壊させるきっかけを作る短気な潜水士、などなど錚々たる大作・名作でクズ野郎っぷりをふりまいております。ここまでタイプキャスト極まった俳優もなかなかみかけない。
　メンデルソーンは今後もライアン・レイノルズと共演する『ミシシッピ・グラインド』やギャレス・エドワーズ*3監督のスターウォーズスピンオフ『ローグ・ワン』などが出演作として控えており、これらの作品でどんなクズ野郎っぷりを見せつけてくれるのか、ファンの期待が高まっています。

『ホーンズ　容疑者と告白の角』（アレクサンドル・アジャ、米）

　ご町内のみなさん

『ホーンズ 容疑者と告白の角』予告

　ある日唐突に恋人殺しの容疑をかけられたダニエル・ラドクリフ、そんな彼をさらに唐突な事態が襲う！　なんといきなり角が生えてきたのだ！　しかもその角は周囲の人間を「正直になんでも白状させる」効果を具えていた！
　というわけでラドクリフの行くところ会う人みな慾望と悪意に真っ正直になります。これで事件解決できるぜやっほいかとおもいきや、みんなが正直すぎるあまりむしろ混迷を深めていく有様に……。

『完全なるチェックメイト』（エドワード・ズウィック、米）

　ポール・マーシャル弁護士（マイケル・スタールバーグ）

トビー・マグワイア主演　映画『完全なるチェックメイト』予告編

　ソ連との対抗試合を途中放棄してチェスからの引退を宣言した天才ボビー・フィッシャーの前に現れた謎の弁護士。「おれと一緒に国に尽くさないか」と愛国者を自称してボビーを再びチェスの世界に引き戻す。わがまま三昧に高額な報酬や無茶苦茶な要求を繰り出すフィッシャーを、ときに脅し、ときになだめすかしながら、彼の数少ない友人として、ソ連のチェスチャンピオンとの世紀の一戦をお膳立てしていく。
　ところが物語が進行するにつれ、フィッシャーの圧倒的な棋力が彼自身の精神をむしばんでいるのだと判明する *4。フィッシャーのサポート役である神父は「このままだと彼が壊れてしまう。治療してやるべきだ」と主張するが、マーシャルは「お国のためだ。うかうか治療してチェスが弱くなってもらっては困る！」とはねつける。やがては神父もチェスプレーヤーとしての暗黒面に落ち「もっと強いフィッシャーが見たい……」とマーシャルの意見に転び、もはや誰もフィッシャーを救おうとしなくなる。
　劇中のボビー・フィッシャーも傍から見ればなかなかのクズ野郎なのだが、完全にビョーキの人物として描かれていることだし、しかも環境によってその病気が悪化させられていった被害者であるという面は否めない。反して、この大義を掲げる正気の人間であるマーシャル弁護士こそ、まさにホンモノのクズ野郎と呼ぶにふさわしい人物なのだ。「本当のクズ野郎とは何か？」を問うスティーヴン・ナイト渾身の脚本芸。

『ラブ＆マーシー　終わらないメロディー』（ビル・ポーラッド、米）

　精神科医ユージン・ランディ（ポール・ジアマッティ）

映画「ラブ＆マーシー　終わらないメロディー」予告編

　立ち位置としては『完全なるチェックメイト』の弁護士と似ているかもしれない。ランディもまた自らの目的のために物凄い才能を持った人間を食い物にする男だ。ただ、弁護士は狂気じみた愛国心からあくまでフィッシャーの才能を伸ばす方向に振っていたけれど、この精神科医は金さえ手に入ればどんなに天賦の才能をスポイルしてもかまわない、というスタンスだ。小悪人じみているというか、より身近な悪の恐ろしさを感じるというか。
　ランディが寄生するのは六十年代に人気を集めたバンド「ザ・ビーチ・ボーイズ」の音楽面でのクリエイティブを一手に担った才人ブライアン・ウィルソン。金のなる木を意のままに操るため、ランディは精神科医という立場を悪用して症状を悪化させる薬を与えてブライアンを弱らせ、保護者として版権なども取り上げてしまう。小悪人といえど、時機さえあれば偉大なる才能を破壊しつくしてしまう、という事実に凡人である我々は震え上がるしかない。

『フレンチアルプスで起きたこと』（リューベン・オストルンド、スウェーデン・デンマーク・仏・ノルウェー）

　二児の父親トマスさん（ヨハネス・バー・クンケ）

せっかくの家族旅行だったのに…！映画『フレンチアルプスで起きたこと』予告編

　アルプスの雪山にスキー旅行へやってきたトマスさん一家。楽しい一家団欒を過ごすはずが、とあるトラブルに見合われたさいに家族を見捨てて一人だけ逃げ出したことでトマスさんの夫としての威厳と立場が一挙に崩壊、妻からも不信の眼で見られるように……。トマスさんはアルプス滞在を終えるまで妻からの信頼を取り戻すことができるのか？　といった内容。
　いやあ、これはトマスさんの行動も仕方ないでしょう、と思う反面、妻視点からすれば「いざというときに家族を見捨てる旦那」として映るのもまたわかるわけで、このリストに挙げたなかでは一番観客に近い「クズ」かもしれない。
　とはいえ、トマスさんもちょくちょくオリジナルなクズっぷりを発揮します。雪山で知り合ったカップルに対して奥さんが「こいつ私ら捨てて逃げ出したんですよ〜」と冗談気味にチクられると「いやいや全然そんなことやってないし（笑）」と本気で否定しにかかったり、「許してくれよー」と泣き出したかと思えば奥さんから「うそなきすんじゃねえ！」と一喝されて「すいません嘘でした」と謝ったり、逃げ出した事実を自分でも認めたくないばっかりに認知を拒否する行動をとりまくり、とにかく情けない。

『ブラック・シー』（ケビン・マクドナルド、英・ロシア）

　潜水士フレイザー（ベン・メンデルソーン）

ジュード・ロウ主演　映画『ブラック・シー』予告編

　メンデルソーンあげいん。
　黒海に沈むナチスの金塊を目指して結成されたジュード・ロウ率いる底辺野郎サルベージチーム。オンボロ潜水艦に乗りこむ乗員はロシア人とイギリス人で半々、いずれも揃って荒くれ者ばかりなので、当然船内には険悪な空気が漂う。
　その中でもとりわけ喧嘩っぱやいのが我らがメンデルソーン演じる潜水士フレイザー。ロシア人側の乗員たちに喧嘩を売りまくり、ついにはとんでもない事件をひきおこしてしまう。
　こーゆーよーな、いきがってはいるけれど、実は心が弱くて壊れやすい、不安定なクズ野郎を演じさせたらメンデルソーンは一級です。

『あの日のように抱きしめて』（クリスティアン・ペッツォルト、ドイツ）

　ピアニスト、ジョニー・レンツ（ロナルト・ツェアフェルト）

映画『あの日のように抱きしめて』予告編映像

　ユダヤ人の妻を裏切ってナチスに売った疑惑をかけられている夫ジョニー。そんな彼のもとに、終戦後、収容所から開放された歌手の妻が戻ってくる。しかし、目の前の女性が妻であると彼にはわからない。なぜなら、妻は顔に負った傷を修復するため顔面再建手術を受けており、容姿がすこし変貌していたのだ。
　真実を切り出せない妻に、ジョニーはある提案を行う。「きみは僕の妻によく似ている。彼女は資産家だったが、収容所で死んでしまった。遺産相続のために妻のフリして親戚に会ってくれないか？」
　驚くべきことに、妻はこの提案を了承する。裏切られたかもしれないとはいえ、いまだ愛する夫を見捨てるという選択肢はとれなかった。彼女は「自分」であることを気づいてもらいたくて、さんざんアピールを繰り返すがジョニーは眼をそらしつづける……。
　このシチュエーションを考案したアイディア力の勝利。

追記枠

『最後まで行く』（キム・ソンフン、韓国）

　殺人課のコ・ゴンス刑事（イ・ソンギュン）

【予告】最後まで行く
　
　クズ野郎映画の本場、韓国からの現れたクズ野郎界の新星汚職デカ。
　冒頭でいきなり通行人を轢いたと思ったら、死体をトランクに詰め逃走を図る。路上の検問を高圧的な態度で切り抜けたはいいものの一難去ってまた一難、今度は民間企業からの贈賄容疑（殺人課ぐるみでやってる）で内務監査の取り調べを受けるハメに陥る。同僚から内務監査班が車のトランクを調べるために向かっていると聞かされたコは慌てて死体を隠匿する方法を考え出す。それが、亡くなったばかりの母親の棺に死体を忍び込ませるというトリック。ここまでで三十分も経ってない。いかに彼がクズ野郎であるかがおわかりいただけるかと思う。
　とにもかくにもディクスン・カーばりのトンチで窮場を切り抜けた……かとおもいきや、今度は謎の男から「お前が男を殺したことを知っている」という脅迫電話がかかってくる。それは彼を越える巨悪からの挑戦状でもあった。果たしてコ刑事の明日はどっちだ。

挿入歌（オリジナル or カバー）

『あの日のように抱きしめて』――「Speak low」（ニーナ・ホス）

Nina Hoss Speak low Phoenix

『はじまりのうた』――「Lost Stars (Into the night mix)」（アダム・ラヴィーン）

Adam Levine - Lost Stars (Into the Night Mix) (Begin Again OST)

『君が生きた証』――「Stay with You」(ラダーレス）

Stay With You - Rudderless Movie Soundtrack

『ラブ＆ピース』――「ラブ＆ピース」（福田裕彦）*1

『イントゥ・ザ・ウッズ』――「Prologue」

Prologue: Into the Woods (From “Into the Woods”) (Audio)

挿入曲

『インヒアレント・ヴァイス』――「Les Fleur」（ミニー・リパートン）

Inherent Vice Soundtrack (Vicio Propio) #07. Les Fleur OST BSO

『インヒアレント・ヴァイス』――「Sukiyaki」（坂本九）

Inherent Vice Soundtrack (Vicio Propio) #09. Sukiyaki OST BSO

『EDEN/エデン』――「Caught in the Middle (Gospel revival remix)」（ジュリエット・ロバーツ）

Juliet Roberts - Caught In the Middle

『ソレダケ that’s it』――「アンニュイ」（bloodthirsty butchers）

『キングスマン』――「威風堂々」（エルガー）

威風堂々

エンディング曲（フィニッシング・ストローク）*2

『ワイルド・スピード　SKYMISSION』――「See You Again」（ウィズ・カリファ feat チャーリー・パス）

Wiz Khalifa and Charlie Puth Perform 'See You Again'

『インヒアレント・ヴァイス』――「Any Day now」（チャック・ジャクソン）

Chuck Jackson - Any Day Now (Great clip from 1965)

『Mommy』――「Born to Die」（ラナ・デル・レイ）

Lana Del Rey - Born to Die Lyrics Video

『ヒックとドラゴン２』――「Where No One Goes」（ヨンシ）

"Where No One Goes" (How To Train Your Dragon 2) [Official Lyric Video]

『ラブ＆マーシー　終わらないメロディー』――「Wouldn’t it be nice」（ザ・ビーチ・ボーイズ）

Beach Boys - Wouldn't It Be Nice

エンディング曲*3

『百日紅 Miss Hokusai』――「最果てがみたい」（椎名林檎）

椎名林檎－「最果てが見たい」from林檎博’14

『新選組オブ・ザ・デッド』――「生きて生きて」（サンボマスター）

サンボマスター「生きて生きて」MUSIC VIDEO　short version

『The COCKPIT』――ー「Curve Death Match」（OMSB, BIM)

『バクマン』――「新宝島」（サカナクション）

サカナクション / 新宝島

『クリード　チャンプを継ぐ男』――「Last Breath」（フューチャー）

Future – Last Breath from CREED

オリジナル・スコア

『山猫ルシカ』*4（Marco Dalpane)
『クーキー』（ミハル・ノビンスキ）
『花とアリス殺人事件』（ヘクとパスカル）
『バケモノの子』（高木正勝）
『バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』（アントニオ・サンチェズ）
『THE COCKPIT』（OMSB）

ベスト作品

参考： 上半期のベスト

評価基準は「ドラッグとして有用か否か」です。

1.『インヒアレント・ヴァイス』（ポール・トーマス・アンダーソン、米）
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　八月のガラッガラな劇場でダラダラとダウナーに何度も繰り返し観る映画、すなわち夏の映像ドラッグとしてこれ以上にドープな映画は存在しない。そして二度三度と繰り返していく内に、これは逃走についての、アメリカン・ハードボイルドの基調である「共にあること」*1についての寓話であることがすけてみえてくる。そうなれば三倍おいしい。世界政府は一刻もはやく国民の健康と福祉のために本作を薬用映画として公認および合法化し、毎年夏に『おおかみこども』とセットで一日中併映すべき。フローズンバナナチョコレートつきで。
　

2.『セッション』（ダミアン・チャゼル、米）
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　ハゲ vs ふてくされたガキ。キャラクターのキチガイ性みたいなことばかり言われていて、たしかにそこも素晴らしいのですけれど、編集やモチーフを打ちこんでくるテンポも神がかっている。画面のなかにいる人間も見ているほうの人間もすりつぶされる九十分。

3.『ナイトクローラー』（ダン・ギルロイ、米）
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　サイコパス糞野郎成功譚。夜のロサンゼルスをパキッとしたルックスで撮るとそれだけで魔術的な舞台がたちあがる。『インヒアレント・ヴァイス』とならんで L.A. ってズルいよなあ、と思わされる映画です。

4.『フォックスキャッチャー』（ベネット・ミラー、米）
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　笑ってはいけないスティーブ・カレル24時。不穏さだけで人の興味は二時間超も持続するのか。します。しうるのです。

5.『イミテーション・ゲーム　エニグマと天才数学者の秘密』（モルテン・ティルドゥム、英・米）
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　すべてのシーン、すべてのセリフ、すべての光が『イミテーション・ゲーム』という物語に奉仕している。その度をこえた人工性はときに快楽ですらあるのです。

6.『マップ・トゥ・ザ・スターズ』（デヴィッド・クローネンバーグ、カナダ・米・ドイツ・仏）
　姉映画のオールタイム・ベスト。『２５時のバカンス』とならぶ宿命論的姉論のマニフェスト。

7.『恋人たち』（橋口亮輔、日）
　100％ピュアなディスコミュニケーション・ポルノ。日常に巣食う嫌さをえんえん見せつけられていくだけで人は二時間超の映画を持続的に視聴できるのか。できる、できるのだ。

8.『マッドマックス怒りのデスロード』（ジョージ・ミラー、米）
　やはりこれも編集というか、タイミング、あるいは速度の映画で、冒頭の砦内でのウォーボーイズとの追いかけっこにおける「微妙に早送りしてない？」感とかすげえ脳髄にキます。

9.『EDEN/エデン』（ミア・ハンセン＝ラブ、仏）
　ダメ人間映画。音楽の才能はそれなりにあるもののそれなりにしかないので実際食ってけないダメな人間が特に現状を革命しようとも思わないままダラダラ場当たり的に愉快に過ごしていって後年そのツケの返済に迫られてしにそうになる――『インサイド・ルーウィン・デイヴィス』じゃん。

10.『ブルー・リベンジ』（ジェレミー・ソルニエ、米・仏）
　理不尽に奪われた尊厳を取り戻すために、理不尽極まりない復讐へとつきすすむ人間の物語はいつだって美しい。どのカットにも青いオブジェクトが写り込んでいるという『アデル、ブルーは熱い色』みたいな謎演出もありますが、まあ、それはともかく。

11.『花とアリス殺人事件』（岩井俊二、日）
　美しい。岩井俊二なんてバブル後の日本のウィンプさの象徴だろくらいにしかみなしておらず、実際前作にあたる『花とアリス』は心底どうでもよく考えていたのですが、この映画はとにかく美しい。背景のモブがそれぞれ別個の意志をもった生命のごとく不揃いに動作するアニメってそれだけでフレッシュですよねえ。

12.『ブラック・シー』（ケビン・マクドナルド、英・ロシア）
　蟹工船 in 潜水艦。クズ野郎どもをまとめて一箇所に集めると学級崩壊が起こる。傷つくのはクズ野郎ばかりで、学校というシステムそのものは涼しい顔で稼働しつづけるんだ。
　最初は良識あるバランサーだったのに段々深海に魅入られておかしくなっていく艦長へ投げつけられる言葉、「『ヤツら』って誰だよ！！！」が非常に印象的。そう、「ヤツら」はここにはいないし、永遠に打ち負かされない。

　
13.『アクトレス 女たちの舞台』（オリヴィエ・アサイヤス、仏・スイス・ドイツ・米）
　舞台のリハーサルと日常の会話がおなじカット内でシームレスにつながり、それが虚実の皮膜を溶かしていく、といえばいたって平凡なメタフィクションに思われそうだけど、その凡庸さへの陥穽を監督の演出と女優たちのケミストリーでぎりぎり回避した傑作会話劇。

14.『名もなき塀の中の王』（デヴィッド・マッケンジー、英）
　父子ものには弱いなあ。ベン・メンデルソーンの十八番、「実は弱いくせにいきがってる中年オヤジ」のどうしようもなさがいかんなく炸裂しております。

15.『ホワイト・ゴッド 少女と犬の狂想曲』（コーネル・ムンドルッツォ、ハンガリー・ドイツ・スウェーデン）
　犬たちは、現実で、映画で、絶え間なく人間から虐待されつづけてきた。これはそんな犬たちの反逆の物語なんです。犬の公民権運動なんです。ラストにおいて主人公の女の子がみせるある態度は、『ヒックとドラゴン』にも匹敵する尊さを放っている。

16.『神々のたそがれ』（アレクセイ・ゲルマン、ロシア）
　去年なにかのイベントで観た時には正直よくわからないというか、ほとんど寝てたんだけど、今年『フルシタリョフ、車を！』などを経て改めて観なおしてみるととてつもなくテンションの張った傑作だったとわかりました。

17.『アメリカン・スナイパー』（クリント・イーストウッド、米）
　いろんな意味で、素晴らしいバランス。アメリカ映画の神は違うね。

18.『はじまりのうた』（ジョン・カーニー、米）
　音楽に語らせ、音楽で語り合い、音楽を謳う。実にピュアな音楽讃歌。しかしありがちなナイーブさは慎重に排除されていて、全編に渡って骨太なマッスルを見せつけてくれもする。

19.『馬々と人間たち』（ベネディクト・エルリングソン、アイスランド）
　遠い遠い寒い国にも、人間と動物は居て、つまらないことで死んだり生きたりしてるんだなあ、ということを実感できる。

20.『ヴィジット』（M・ナイト・シャマラン、米）
　これまでの姉フィクションの伝統を踏まえながらも、弟と互いの弱さを補いあいながらトラウマを克服するという「対等な姉弟関係」を創出した影の姉映画オブジイヤー。

ベスト姉映画部門

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☆『マップ・トゥ・ザ・スターズ』（デヴィッド・クローネンバーグ、カナダ・米・ドイツ・仏）
　『海街diary』（是枝裕和、日）
　『ヴィジット』（M・ナイト・シャマラン、米）
　『ブルー・リベンジ』（ジェレミー・ソルニエ、米・仏）
　『シンデレラ』（ケネス・ブラナー、米）
　『トゥモローランド』（ブラッド・バード、米）

短観：メタファーとしての姉あるいは姉的運命論の完成形『MttS』、輻輳する姉妹関係のダイナミズムが絶妙な『海街』、等身大かつ対等なバディとしての姉像を描いた『ヴィジット』が今年の三大姉映画。映画界全体としては昨年に比べて姉映画日照感が否めなかったのですが、この三作を収穫できただけでも補ってあまりある。
　『ブルー・リベンジ』における姉はワンポイント的な起用でしたが、その使い方がなかなか強烈。
　

ベスト音楽映画部門

参考：2015年に観た新作映画で好きな劇中歌・エンディングソング・サントラ - つんかる
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☆『はじまりのうた』（ジョン・カーニー、米）
　『EDEN/エデン』（ミア・ハンセン＝ラブ、仏）
　『セッション』（ダミアン・チャゼル、米）
　『君が生きた証』（ウィリアム・H・メイシー、米）
　『ラブ＆マーシー　終わらないメロディー』（ビル・ポーラッド、米）
　『ラブ＆ピース』（園子温、日）

短観：音楽という文化そのものの尊さをファンタスティックに、しかし無理のないバランスで文字通り謳い上げた『はじまりのうた』に一票。個人的にはカーニーの前作『ONCE』より雑味が取れていて好きです。音楽（楽曲）そのものへのオブセッションでいえば『君が生きた証』が意外な拾い物でした。ちなみに『ストレイト・アウタ・コンプトン』は今年に入ってから観たので来年のベストでの取り扱いとなりますが、果たしてあれを超えてくる音楽映画が今年やってきてくれるのか。

ベスト動物映画部門

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☆『馬々と人間たち』（ベネディクト・エルリングソン、アイスランド）
　『ホワイト・ゴッド 少女と犬の狂想曲』（コーネル・ムンドルッツォ、ハンガリー・ドイツ・スウェーデン）
　『映画 ひつじのショーンバック・トゥ・ザ・ホーム』（マーク・バートン＆リチャード・スターザック、英・仏）
　『ラブ＆ピース』（園子温、日）
　『ゾンビーバー』（ジョーダン・ルービン、米）
　『さらば、愛の言葉よ』（ジャン・リュック・ゴダール、仏）

短観：動物映画にも色々あるわけですが、2015年は『馬々と人間たち』*2と『ホワイト・ゴッド』のツートップをおいて他にない。どちらも人間の鏡像として動物たちを描いきつつも、そのスタイルがそれぞれに違っていて、それぞれに良い。

可哀想な犬オブジイヤー

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☆『ホワイト・ゴッド 少女と犬の狂想曲』（コーネル・ムンドルッツォ、ハンガリー・ドイツ・スウェーデン）
　『ジョン・ウィック』（チャド・スタエルスキ、米）
　『奇跡の2000マイル』（ジョン・カラン、オーストラリア）
　『映画 ひつじのショーンバック・トゥ・ザ・ホーム』（マーク・バートン＆リチャード・スターザック、英・仏）
　『キングスマン』（マシュー・ヴォーン、英・米）

短観：出てくる映画の七割で「人間の身代わり」として殺される傾向にある可哀想な動物、それが犬。『ホワイト・ゴッド』はそうしたストックキャラクターとしての可哀想な犬像を一定程度踏襲しつつも、既存の人間至上主義映画に対するアンチテーゼをかましたお犬様レボリューション映画です。

ベストアニメーション部門

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☆『インサイド・ヘッド』（ピート・ドクター、米）
　『映画 ひつじのショーンバック・トゥ・ザ・ホーム』（マーク・バートン＆リチャード・スターザック、英・仏）
　『花とアリス殺人事件』（岩井俊二、日）
　『劇場版ムーミン　南の海で楽しいバカンス』（グザビエ・ピカルド＆ハンナ・へミラ、フィンランド）
　『クーキー』（ヤン・スヴェラーク、チェコ）
　『I LOVE スヌーピー THE PEANUTS MOVIE』（スティーヴ・マーティノ、米）

短観：ここにあげたアニメ映画はどれもすばらしいのですが、やはり今年は『インサイド・ヘッド』一択でしょう。ストーリーテリングの革命ですらあった。純アニメーション的な快楽（人間ならざるものがぬるぬる動く）でいえば、もちろんストップモーション系統の『クーキー』や『ひつじのショーン』が強い。ストップモーションといえば、ライカの『Box Troll』はいつ公開されるんだ？？？

コミュ障ポルノ部門

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☆『恋人たち』（橋口亮輔、日）
　『イミテーション・ゲーム　エニグマと天才数学者の秘密』（モルテン・ティルドゥム、英・米）
　『フォックスキャッチャー』（ベネット・ミラー、米）
　『ブラック・シー』（ケビン・マクドナルド、英・ロシア）
　『完全なるチェックメイト』（エドワード・ズウィック、米）
　『ナショナル・シアター・ライヴ2015 「二十日鼠と人間」』（アンナ・D・シャピロ、英）

短観：コミュ障ポルノとは、要するにコミュニケーションが下手くそすぎて悲惨かつドラマティックな事態をひきおこしてしまう愛すべき人々が出てくる映画のことです。たいがいの場合、人の生死や国の存亡といった事柄がコミュニケーション能力不足により出来したりするのですが、そのようなコミュ障ブロックバスター化傾向のなかで、表面上「たいしたこと」は起こっていないにもかかわらず嫌さを極めたコミュニケーション不全を発症しているのが『恋人たち』です。

私的ブレークスルー俳優

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☆ローリー・キニア（『NTL オセロー』*3、『ホロウ・クラウン』/『リチャード二世』*4、『００７/ スペクター』、『イミテーション・ゲーム』）
　ベン・メンデルソーン（『名も無き塀の中の王』、『エクソダス: 神と王』、『ブラック・シー』、『ロスト・リバー』）
　マーク・ストロング（『イミテーション・ゲーム』、『キングスマン』、『リピーテッド』）
　クリステン・スチュワート（『アクトレス』）
　エマ・ストーン（『マジック・イン・ムーンライト』、『バードマン』）
　ダミアン・チャゼル（『セッション』、『ファンタスティック・フォー』）

短観： 粗野ですらある不遜な容貌、暗く沈んだような眼、そしてあらゆる凶相要素を裏切って発せられる低く高貴な声、ローリー・キニアの魅力にふれたのは『イミテーション・ゲーム』の警部役で、そこから『オセロー』や『リチャード二世』といった主演作を観てこいつはとんでもねえな、と。ローリー、ストロング、JKシモンズが今年の三大ハゲ。
　女優二人はこれまで正直魅力をよく理解できていなかったのだけれど、それぞれアサイヤス、ウディ・アレンといった女優の使い方に通暁した監督の演出によってようやくその真価を知るにいたりました。

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インヒアレント・ヴァイス ブルーレイ＆DVDセット（初回限定生産/2枚組/デジタルコピー付） [Blu-ray]

• 出版社/メーカー:ワーナー・ブラザース・ホームエンターテイメント
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セッション コレクターズ・エディション [Blu-ray]

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ナイトクローラー [Blu-ray]

• 出版社/メーカー:ギャガ
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見逃した重要作と備考：

『ソロモンの偽証』（前後編）：キネ旬の日本映画ランキングでミステリとしては最上位にランクイン。
『白い沈黙』：ミステリ作家やミステリ評論家が絶賛コメントを寄せていた。
『ベルファスト’71』： metacritics の「2015年に公開された映画ランキング」の「ミステリ・スリラー・サスペンス部門」で第一位。

他にもインドリダソンの『湿地』が映画化されて東京で特集上映されてたらしいですが、そんなもんまで追えねえよ。

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プリデスティネーション(字幕版)

• 発売日: 2015/06/30
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殺意の迷宮 (創元推理文庫)

• 作者:パトリシアハイスミス,榊優子
• 出版社/メーカー:東京創元社
• 発売日: 1988/07
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わたしの一ダース

ミュリエル・スパーク『ブロディ先生の青春』

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ブロディ先生の青春

• 作者:ミュリエルスパーク,Muriel Spark,木村政則
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2015/09/25
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デイヴ・エガーズ『ザ・サークル』

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ザ・サークル

• 作者:デイヴエガーズ,Dave Eggers,吉田恭子
• 出版社/メーカー:早川書房
• 発売日: 2014/12/19
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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ミハイル・エリザ―ロフ『図書館大戦争』

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図書館大戦争

• 作者:ミハイルエリザーロフ,北川和美
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2015/11/26
• メディア:単行本
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ミランダ・ジュライ『あなたを選んでくれるもの』

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あなたを選んでくれるもの (新潮クレスト・ブックス)

• 作者:ミランダジュライ,Miranda July,岸本佐知子
• 出版社/メーカー:新潮社
• 発売日: 2015/08/27
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ルース・レンデル『街への鍵』

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街への鍵 (ハヤカワ・ポケット・ミステリ)

• 作者:ルース・レンデル,山本やよい
• 出版社/メーカー:早川書房
• 発売日: 2015/08/07
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アンドリューホッジス『エニグマアラン・チューリング伝 』

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エニグマ アラン・チューリング伝 上

• 作者:アンドルーホッジス,Andrew Hodges,土屋俊,土屋希和子
• 出版社/メーカー:勁草書房
• 発売日: 2015/02/20
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最後の祝宴

• 作者:倉橋由美子
• 出版社/メーカー:幻戯書房
• 発売日: 2015/05/26
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ロベルト・ボラーニョ『アメリカ大陸のナチ文学』

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アメリカ大陸のナチ文学 (ボラーニョ・コレクション)

• 作者:ロベルト・ボラーニョ,野谷文昭
• 出版社/メーカー:白水社
• 発売日: 2015/06/04
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トレヴェニアン『パールストリートのクレイジー女たち』

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パールストリートのクレイジー女たち

• 作者:トレヴェニアン,江國香織
• 出版社/メーカー:ホーム社
• 発売日: 2015/04/03
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ジュディ・バドニッツ『元気で大きいアメリカの赤ちゃん』

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元気で大きいアメリカの赤ちゃん

• 作者:ジュディバドニッツ,Judy Budnitz,岸本佐知子
• 出版社/メーカー:文藝春秋
• 発売日: 2015/02/07
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ウラジミル・ソローキン『ブロの道　氷三部作：一』

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ブロの道: 氷三部作1 (氷三部作 1)

• 作者:ウラジーミルソローキン,Vladimir Sorokin,松下隆志
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2015/09/28
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ラヴィ・ティドハー『完璧な夏の日』

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完璧な夏の日 （上下合本版） (創元ＳＦ文庫)

• 作者:ラヴィ・ティドハー
• 出版社/メーカー:東京創元社
• 発売日: 2015/02/21
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マンガ

単発

たかみち『百万畳ラビリンス』*2

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百万畳ラビリンス(上) (ヤングキングコミックス)

• 作者:たかみち
• 出版社/メーカー:少年画報社
• 発売日: 2015/11/11
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平方イコルスン『駄目な石』

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駄目な石

• 作者:平方イコルスン
• 出版社/メーカー:白泉社
• 発売日: 2015/04/27
• メディア:コミック
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速水螺旋人『螺旋人同時上映』

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螺旋人同時上映 速水螺旋人短編集 (イブニングKC)

• 作者:速水螺旋人
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2015/12/22
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窓ハルカ『俗の金字塔』

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俗の金字塔 (torch comics)

• 作者:窓ハルカ
• 出版社/メーカー:リイド社
• 発売日: 2015/09/11
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縁山『だいたいめる子』

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だいたいめる子 (WANIMAGAZINE COMICS SPECIAL)

• 作者:縁山
• 出版社/メーカー:ワニマガジン社
• 発売日: 2015/08/10
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小島アジコ、麻草郁『アリス・イン・デッドリースクール』

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アリス イン デッドリースクール (電撃コミックスEX)

• 作者:小島アジコ,麻草郁
• 出版社/メーカー:KADOKAWA/アスキー・メディアワークス
• 発売日: 2015/06/26
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志村貴子『わがままちえちゃん』

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わがままちえちゃん (ビームコミックス)

• 作者:志村貴子
• 出版社/メーカー:KADOKAWA/エンターブレイン
• 発売日: 2015/03/25
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近藤ようこ『説経　小栗判官』

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説経 小栗判官 (ビームコミックス)

• 作者:近藤ようこ
• 出版社/メーカー:KADOKAWA/エンターブレイン
• 発売日: 2014/12/25
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久正人『フォービリオンナイツ　久正人傑作短篇集』

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フォービリオンナイツ ~久正人傑作短編集~ (アース・スターコミックス)

• 作者:久正人
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模造クリスタル『ビーンクとロサ』

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ビーンク&ロサ

• 作者:模造クリスタル
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完結マンガ臨終図鑑

涼川りん『りとる・けいおす』

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りとる・けいおす(1) (アクションコミックス)

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室井大資『秋津』

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秋津 1 (ビームコミックス)

• 作者:室井大資
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安倍吉俊『リューシカ・リューシカ』

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リューシカ・リューシカ 1 （ガンガンコミックスONLINE）

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白浜鴎『エニデヴィ』

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エニデヴィ1 (ビームコミックス)

• 作者:白浜鴎
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• 発売日: 2013/06/15
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うさくん『にゃん天堂』

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にゃん天堂 (2) (電撃コミックスEX)

• 作者:うさくん
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河添太一『謎解きドリル』

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謎解きドリル(1) (ガンガンコミックスONLINE)

• 作者:河添太一
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岡村星『ラブラブエイリアン』

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ラブラブエイリアン 1

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道満晴明『ヴォイニッチ・ホテル』

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ヴォイニッチホテル 1 (ヤングチャンピオン烈コミックス)

• 作者:道満晴明
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たばよう『宇宙怪人みずきちゃん』

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宇宙怪人みずきちゃん 1 (少年チャンピオン・コミックス・タップ!)

• 作者:たばよう
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連載第一巻

まつだこうた『おかか』

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おかか(1) (ヤンマガKCスペシャル)

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横山旬『変身！』

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変身! 1巻<変身!> (ビームコミックス)

• 作者:横山旬
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松田洋子『私を連れて逃げて、お願い』

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私を連れて逃げて、お願い。1 (ビームコミックス)

• 作者:松田洋子
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ペトス『亜人（デミ）ちゃんは語りたい』

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亜人ちゃんは語りたい(1) (ヤンマガKCスペシャル)

• 作者:ペトス
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沙村広明『波よ聞いてくれ』

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波よ聞いてくれ(1) (アフタヌーンKC)

• 作者:沙村広明
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志村貴子『淡島百景』

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淡島百景 1

• 作者:志村貴子
• 出版社/メーカー:太田出版
• 発売日: 2015/04/14
• メディア:コミック
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小路啓之『メタラブ』

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メタラブ（１） (モーニングコミックス)

• 作者:小路啓之
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2015/05/22
• メディア:Kindle版
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山口貴由『衛府の七忍』

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衛府の七忍　１ (チャンピオンREDコミックス)

• 作者:山口貴由
• 出版社/メーカー:秋田書店
• 発売日: 2015/10/20
• メディア:Kindle版
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画・青木雅彦、原・柴田ヨクサル『プリマックス』、柴田ヨクサル『妖怪番長』

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プリマックス 1 (ヤングジャンプコミックス)

• 作者:蒼木雅彦,柴田ヨクサル
• 出版社/メーカー:集英社
• 発売日: 2015/09/18
• メディア:コミック
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妖怪番長（１） (イブニングコミックス)

• 作者:柴田ヨクサル
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2015/05/22
• メディア:Kindle版
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久正人『ジャバウォッキー1914』

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ジャバウォッキー1914(1) (シリウスKC)

• 作者:久正人
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2015/10/09
• メディア:コミック
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画・雨依新空、原・夢枕獏『ヴィラネス　真伝・寛永御前試合』

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ヴィラネス -真伝・寛永御前試合-(1) (ヤンマガKCスペシャル)

• 作者:雨依新空,夢枕獏
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2015/03/06
• メディア:コミック
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奇想短編ベスト

ケヴィン・ウィルソン「今は亡き姉ハンドブック：繊細な少年のための手引き」（『地球の中心までトンネルを掘る』）
カレン・ラッセル「帰還兵」（『早稲田文学2015年夏号』）
リディア・デイヴィス「甲状腺日記」（『サミュエル・ジョンソンは怒っている』）
ジュディ・バドニッツ「セールス」（『元気で大きいアメリカの赤ちゃん』）
ジュディ・バドニッツ「ナディア」（『元気で大きいアメリカの赤ちゃん』）
平方イコルスン「１９話/『スペシャル）』（トーチweb）
マクレーンコミックス「第８話/『怒りのロードショー』（月刊コミックニート）
カフカ、多和田葉子訳「変身」（『ポケットマスターピース１　カフカ』）
澁澤龍彦「久生十蘭のこと」（『文芸の本棚　久生十蘭』）

感想

　あんまり上手い海外ミステリ読んでも心に響かなくなってきた。
　今年はもっと必至にやります。なんか毎年言ってる気がするけど。

1.ジェームズ・ポンソルト監督『人生はローリングストーン』

DVD『人生はローリングストーン』1月27日発売！

　アメリカにデイヴィッド・フォスター・ウォレスという小説家がいた。一九六二年生まれだから、町田康やチャック・パラニュークなどと同い年で、パラニュークに至っては月日（二月二十一日）まで一緒だ。
　一九九六年出版のディストピア大作『Infinite Jest』*1で一躍名声を博し、ピンチョンなどの流れを汲む米ポストモダン文学の寵児として文壇に迎えられた男である。彼はその後もノンフィクションや短編を中心にコンスタントに作品を発表をしつづけ、十数年ぶりとなる長編『The Pale King』を準備している最中の二〇〇八年に唐突な自死を遂げた。その三年後、『The Pale King』は未完ながら出版され、翌二〇一二年のピューリッツァー賞の最終候補にノミネートされた*2
　日本人好きする劇的な人生を送ったわりに本邦じゃマイナー以下の存在で、せいぜい初期作が数冊訳された程度。おそらくはピンチョン並に重厚かつ難解なのに、ピンチョンほどいろんな面でペイしないせいだろう。それでも英語圏では今でもリスペクトされている。彼の死に際して弔辞を寄せた面々を眺めると、その偉大さと文学的重要性を察せるかもしれない。：　ドン・デリーロ、ゼイディー・スミス、ジョージ・サウンダース、そしてジョナサン・フランゼン……
　
　映画は二〇〇八年、作家のデイヴィッド・リプスキー（ジェシー・アイゼンバーグ）のもとに「ウォレス（ジェイソン・シーゲル）が自殺した」という電話がかかっているところから始まる。リプスキーは、一九九六年に『Infinite Jest』の出版ツアー*3で『ローリング・ストーン』誌の記者としてウォレスに五日間ほど密着取材を行った経験があった。リプスキーはその時の奇妙な、しかし得難い体験をつらつら思い出す……と書くと「なぜウォレスは自殺したのか？」というホワイダニット的な謎解き話に傾くのかな、と最初は疑われるかもしれない。しかし、本作はそれはあくまで刺し身のつま程度の扱いというか、言ってしまえば観終わったところで稀代の文人の自殺理由など判明しない。そこではない、この映画はそこではないのだ。　
　では、本作の主眼といいますか楽しみどころは、といいますと、「才能はあるけど、自意識過剰でめんどくさい文学青年」と「才能はあんまりないけど、やっぱり自意識過剰でめんどくさい文学青年」、彼ら二人のめんどくさい自意識のぶつかり合いと交流にある。
　
　インタビュアーとインタビュイー、傍目から見たら彼らの関係はそれだけでしかない。しかし重要なのはインダビューする側であるリプスキーもまた数年前に小説を発表した駆け出しの小説家であることで、当初はなんでもないように振る舞ってはいたものの、四つほど年上の成り上がり者に対して常に嫉妬と尊敬が入り混じっている。そう。リプスキーの感情に尊敬が含まれている、というのが事をやっかいにしていて、彼はウォレスの大ファンで、『Infinite Jest』を不世出の大傑作だと思っている。
　だから、「こんな偉大な作品を書けるやつは何か人として偉大な部分があるに違いない」と考えてしまう。
　ところが、実際に会ってみるとウォレスは孤独で偏屈な田舎者だ。友達といえば大学時代の知人以外には一緒に暮らす犬くらい*4。かかってくる電話にいらついて電話線を切り、しかし人並みに虚栄心はあり、女好きで、なぜか部屋には九十年代のアイドル・ロック歌手アラニス・モリセットのポスターが貼ってある。「なぜアラニス？」とリプスキーが尋ねると、「うーん、影響を受けたからかな」と言う。
「アラニスが好きなの？」
「うん、一番好きな歌手だ。テレビの向こうの人間って日常があんまり想像できないでしょ。うんこしてるとことか、飯食ってるとことか。でもアラニスに関してだけではそういうとこも一挙手一投足想像できるんだ」
　フツーにアイドルファンみたいなことを言う。
「『ローリング・ストーン』に記事に『ウォレスがアラニスに会いたいって言ってる』って書けば、会談をセッティングしてもらえるかもよ？」
「マジで！！！？？　やろうやろう」
　うーん、俗っぽい。
　
　極めつけはテレビ中毒。ウォレスの家にはテレビが置いていないのだが、それは「テレビがあると何もなくても無際限に観ちゃうから」。
　そして、彼は実際にツアー先でどうでもいい三文ドラマばかりを視聴しまくる。カウチにねそべって、知人に「この俳優、大学時代の知り合いでねえ」などと話す姿はどうしようもなくおっさん丸出しだ。連れ立って映画に行こうとするとチョイスはジョン・ウー監督のアクション大作『ブロークン・アロー』。観終わった後に女性陣が口々に内容を dis るのだけれど、ウォレスだけは「いや、トラボルタは世界を救ったんだよ！」と徹底的に擁護する。とても九十年代以降で最も重要な作家の一人に数えられる人物とは思えない親しみやすいボンクラっぷりだ。
　そして、器も小さい。
　リプスキーの彼女がウォレスの作品のファンだと知るや、リプスキーにかかってきた電話をなかば横取りして三十分も話し続ける。リプスキーは当然イラつくが、ウォレスに対しては文句を言わない。ところが、リプスキーの方がウォレスの元カノと話すと、「おれに隠れてメアド交換しやがっただろ！　もう彼女に話しかけるな！」とぶちキレてしまう。
　

　変人といえば変人だけれど、ウィリアム・バロウズほどに振りきれたクレイジーさもなく、ブコウスキーほどのすがすがしさもなく、どちらかといえばセコい欲望と見栄に忠実なアメリカの小市民だ。
　こんな人間があの『Infinite Jest』を書いたのか？　あの1000ページ超えの大作を？　あのディストピア・ポストモダン文学の最高峰を？　　
　リプスキーはそんなはずはないと考え、はぐらかれされつづけたインタビューで溜め込んだフラストレーションとともに「おまえ俺のことバカにしてんだろ！」とウォレスに思いのたけをぶつける。曰く、ウォレスは自分より年下で頭の悪い（で、もちろん売れない小説家でもある）リプスキーのことを低く見ていて、わざと凡人のように韜晦しているのだ、と。
　対してウォレスは「いや、僕は平凡な人間だよ。他の人とあまり変わらない」と反駁する。
　リプスキーは認めない。「平凡な人間は1079ページの偉大な文学作品を生み出せなどしない！　おまえはどこか他人と違ってるはずだ！　それを教えろよ！」と叫ぶ。*5
　商業的にも批評的にも認められていない「平凡な作家」であったリプスキー*6のはがゆさが伝わってくる名シークエンスだ。
　かたや、ウォレスも寂しさや不安を抱えている。彼には翳が多い。薬物中毒の噂やデビュー直後の鬱病などを聞こうとすると、露骨にいらだちを見せる。リプスキーと親しく接しながらも、折々で「でもお前はビジネスでついてきているんだろ？」と確認し、距離を保つ。出版ツアーの終わりごろ、彼は孤独を吐露する。「ツアーの最中は毎日のように人に会えたが、それで友達が増えたわけじゃない。家に帰るとまた知り合いは二十人と犬二匹だけに戻る」。
　売れないころは成功しさえすれば自分の書くものに自信を与えてくれるものと信じていたが、売れて賛辞や好評がやまほど送られてくるようになっても、その不安が打ち消せない。雪に閉ざされた一軒家、くすんだ居間、クリップボードに留められた家族写真、トイレの壁に貼られた聖書の言葉、冷蔵庫に貼られたジョークの書かれたネタ記事、本の山……ウォレスの住居は言葉やイメージに埋めつくされて、しかし外とはつながれない。十二年後、彼は自ら死を選ぶ。
　アメリカン・ドリームが本質的に救える人間は、実のところ限られているのだ、とこの映画は教えてくれる。成功を手に入れられない人間も不幸なら、成功を手にした人間も不幸だ。それでも、とこの映画は言う。
　人と人とが交わることで希望めいた何かが生まれることもある。それが結果として幻だったとしては、その瞬間瞬間にはおそらく嘘はない。ジェームズ・ポンソルト監督が手持ちカメラの狭いフレームにおさめる二人の姿はうじうじしていて、惨めったらしいけれど、どこかほんのり暖かい。ロード・ムービー特有の「失われていく青春の一場面」感がよく捉えられている。
　めんどくさいすべての人類が観るべき作品だと思う。

　ジェームズ・ポンソルトは日本で前々作にあたる『スマッシュド』もDVDで出ている。こちらはアル中の小学校教師が自分がついた些細な嘘と夫婦関係に翻弄されまくる話で、『人生はローリングストーン』とおなじく全編通じて特に大きな事件が起きるわけではないんだけれど、地味に嫌で人間臭い人々の挙作や機微を非常に明敏に切り取っている。
　次作はエマ・ワトソンやトム・ハンクスといったスターを迎えてデイヴ・エガーズ『ザ・サークル』の映画版を撮るそうで、実に良くマッチした人選ですね。
　

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人生はローリングストーン (字幕版)

• 発売日: 2016/01/13
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2. 菱田正和『KING OF PRISM BY PRETTYRHYTHM』

劇場版「KING OF PRISM by PrettyRhythm」トレーラー（本編ver.）

　なにしろ映画として異形である。
　アニメ映画とは通常の商業映画とは異なる文脈で発展してきた文化であり、往々にしてアヴァンギャルドで破格な作品に仕上がることも多い。今公開されているアニメ映画なら『傷物語』や『ガールズ・アンド・パンツァー』もそのひそみのうちだろうか。
　だが、キンプリはその文脈すら超越している。
　破壊でも逸脱でもない。
　超越している。
　「観客の感情を物理的に殴り続ける」とはななめちゃんさんの言葉だが、我々に残された最後の抵抗手段はただその意見を張り子の虎のごとく肯いつづけるだけである。
　
　まず、主人公らしいけれど主人公のオーラがまったくない青い髪（純潔の象徴）のパンピー男子が OVER THE RAINBOW（以下OTR）なる三人組のアイドルグループのコンサート会場に現れる。OTRはハートを物理的に振りまいている以外に一見なんの変哲もないアイドルグループで、土曜朝の少女向けアニメにありがちなしょっぱい３Dモデリングでせこせこカクカク奇妙な踊りを踊っている。観客は知りも知覚もしないだろうが、この踊りにはおそらくポケモンで言うところの「どくどく」みたいな効果があり、一ターンごとにHPが倍々で減っていく。しかし、今のところそれはどうでもいい。
　主人公はおもむろにペンダントめいたものを取り出し、スイッチ的な何かを押す。
　その瞬間に世界が変わる。現実が侵食される。
　文字通り、改変される。
　ここからの記憶は定かで無い。
　まず三人が空を飛んだような気がする。デイヴィッド・ボウイ以後、いまどきのアイドルは空くらい飛べて当然で、これ自体はなにも驚くに値しない。しかし、彼らのうちの一人にカメラが寄ると、キリストの十字架刑のイメージのように両手を広げ、そして四方八方に分身する。なんだこれは……と浮き足立っているところに、鳥山明が書きそうな髪型の色黒やんちゃキャラっぽい少年が竜に乗って現れる。その竜がカテゴリエラーを起こしている。あきらかに『遊戯王』の世界にでも生息してしかるべき赤い、ごつごつしたテクスチャの竜で、まず女性向けアイドルアニメに出てきていいような面構えではない。とっさに、女性向けアイドルアニメに出てきてしかるべき竜とはどのような竜なのか、という疑問が浮かぶがそれに飛びついては駄目である。罠だ。正解は「ここには竜がいるのだ」という現実を受け入れることだ。竜は火を噴いたような気がする。少年は必殺技名を叫んだような気がする。そういう頼りないおぼろげな記憶も、普段なら「そんなもん、あるわけないでしょう」と脳のデフラグが速やかに否定してくれるはずだが、キンプリに限ってはあり得るからタチが悪い。
　そう、そこは「何でもあり得る」空間なのだ。キンプリとは何でもあり得る映画なのだ。
　なんでもあり得る映画とは、いかにおそろしい映画であることか。
　それはすなわち、あらゆる映画のシーンが、あらゆる映像的記憶がそこでは可能だということだ。
　たとえば、『オデッセイ』は『インターステラー』や『スター・ウォーズ』ではない。何を言っているんだと思われそうだが、この当たり前を事実を確認することが大事だ。これらには我々の考える以上に厳格な線引がなされている。火星をさまようマット・デイモンはそこでマシュー・マコノヒーと出会ったりなどしないし、カイロ・レンくんとライトセーバーを交えたりなどしない。絶対にしない。なぜなら各作品ごとに世界観やリアリティのレベルが異なるからだ。『インターステラー』は異常気象により人類が存続の危機にさらされた未来の話で、『オデッセイ』は現代にそれなりに近い未来の話で、『スターウォーズ』はほとんどファンタジーだ。ファンタジーは何でも許されてそうな気がするが、しかしスタートルーパーたちは火星でじゃがいもを科学的ロジックに基づいて地道に育てたりしない。設定レベルでしていたとしても、画面にはそれを映さない。それが映画のルールというものだ。
　キンプリにはそのルールがない。型がないせいで、型なし、という話でもない。型はある。アイドルアニメという型は厳然と存在する。しかしそれを絶妙なタイミングで、絶妙な箇所で外してくる。
　途中である人物がこう叫ぶ。
「まさか……自爆する気か！？」
　女性向けでも男性向けでも女児向けでもいい。誰がアイドルアニメを観に行って「自爆」という単語を予測できるだろうか。我々は映画を見に行く時に各々で見えない辞書をたずさえていく。その辞書にはその映画の見た目、あらすじ、ジャンルなどから期待しうる語彙が並べられており、その期待が外れることなどまずありえない。俳優の喋る未知の台詞は、実は一言一句「想定内」なのだ。辞書はあいまいに広くとれるように作られていて、製作者側が想定外のワードを繰り出すのは難しい。『オリエント急行殺人事件』でロシア語の話が出てきても、『アントマン』で量子力学の話になっても、我々は当然の有様として受け取る。そして当然『白鯨との闘い』では白鯨との闘いが語られるのだ。
　だが、アイドルアニメで「自爆」とは。
　言葉によって我々の意識の盲点をついてくるのは、キンプリにおけるアナログハックの一手段にすぎない。
　彼らはもちろん視覚によっても、音によっても、映画という概念を崩しにかかる。

　キンプリはまた「感動」の常識を覆す。
　通常、ある作品において観客が味わえる総体的な感動は一回だけだ。いわゆるファースト・インプレッションの衝撃というやつである。
　初めて鑑賞した作品で、「こんなの観たの初めて！」というフレッシュな感動を味わう。あたりまえの話である。
　しかし、キンプリは初めて鑑賞した作品で味わった初体験の感動を、同一作品内で『思い出させて』くれる。四十分前に初めて味わい、しかし四十分後に忘れていないはずなのに忘れてしまった初心をもう一度呼び起こしてくれるのだ。何を言ってるかよくわからないと思うけれども、観ている間もよくわからなかった。だがたしかに感じた。私はあのとき、忘れてしまったピュアな感動をもう一度味わうことができたのだ。
　
　これはもはや映画なのかわからない。アニメなのかすら疑われる。ジョルジュ・メリエス以来のこれまでのどの映像・動画とも似ていない。どう定義すればいいのだろう？　我々の語彙に存在しない異物を、なんと言い表わせばよいのだろう。
　いや、実は観さえしたならすでに知っているのだ。激動の六十分を乗り切って、観客の半数が立ち上がることもすらできない七番スクリーン前、我々は知らず、呆然と、その言葉をつぶやく。
「これがプリズムショーか……」
　

3. 水島努『劇場版ガールズ・アンド・パンツァー』

ガールズ＆パンツァー 劇場本予告

　ニッポンのセックス、って感じ。
　キンプリもそうなのだけど、ガルパンも「作り手と受け手がほしいと思ったシーン以外は全オミット」的な作り方で、してみるとウンベルト・エーコが提唱したポルノの定義はもはや賞味期限切れなのかもしれない。
　それにしても公開から三ヶ月近く経っているのにまだ日三回上映してるなんて……。

4. ロバート・ゼメキス『ザ・ウォーク』

映画『ザ・ウォーク』予告1　2016年1月23日（土）公開

　私にまだ心というものがなかった時代に読んだ円谷英二の伝記漫画によれば、円谷英二は『キング・コング』の上映から出てきた観客がパンフレットをくしゃくしゃに握りしめているのを見て、「こういうふうにさせる映画を作らなければダメだ」と決意したらしい。で、その後『ゴジラ』の観客も同様の反応を示したのを見て、彼は溜飲を下げたとかなんとか。
　「圧倒的な体験」の作用として人間の無意識下の行動や生理へダイレクトに働きかけてくる映画というのはある。キンプリの話ではない。
　3Dだとか IMAXだとか 4DX だとかはそういう圧倒的な体験としての映画の効果を最大限にアンプリファイしようという涙ぐましい努力が産んだ装置で、ところがこれまで十全にその賜り物を活かしきった映画はあんまりなかった。
　『ザ・ウォーク』もスクリーンの表層だけなぞればそういう映画のひとつみたいに思える。題材からして落ちる落ちないの系ドキドキハラハラサスペンスアクションかとおもいきや、途中から主人公が人間を超越して綱渡りの神みたいになってしまって、「こいつはおちねーだろ」というモードに入ってしまう。ウリだったはずの「地上411mからの眺め」も IMAXですらなんだか物足りない気がする。それもそうで、我々は「実際」に東京タワーやエッフェル塔からの眺めをその眼でその手でその脚で直に味わってしまっている。ジョゼフ・ゴードン=レヴィットが命をかけたつなわたりを行っているあいだ、観ているこちらの肌は風ひとつ感知せず、眼は前の席に座った客の頭を捉え、「これは映画だ」と絶望めいた安心感を得ている。興奮などしようがないではないか？
　なのに、なぜだろう。
　途中から手のひらが湿っているのを感じた。そもそも自分が指を曲げて拳を握っていたことにそれまで気づかなかった。手汗だ。普段まったく手汗なんて、ましてや映画を観ている最中にはまず何も分泌しないはずの自分のアポクリン腺が、静かにかつしたたかに、「これはヤバい」と囁いていた。いつもなら脳が担当するはずの裁定を、この作品に限っては手の平が行ったわけだ。
　もしかしたら、それは初めて味わった「圧倒的な体験」だったのかもしれない。

5. スコット・クーパー『ブラック・スキャンダル』

映画『ブラック・スキャンダル』特別映像

　スコット・クーパーという人はなんだかよくわからない映画監督で、あらすじと俳優とルックスから期待される「えげつないノワール」を脱臼させて後味が良いようなそうでないような、面白いようなつまらないような映画を作る。
　前作の『ファーナス』もそういう感じで、個人的には大好きだったんだけど、世間的には「重いし長い」、六十点くらいの評価だった。今後もそういう見た目は重厚長大なんだけど終わってみればなんか微妙……な失敗したアンドリュー・ドミニクみたいな（ドミニクが成功しているかはさておき）作品を作り続けていくんだろうし、そうあってほしいとホント思う。

　一方で『ブラック・スキャンダル』は映画の題材として複雑すぎた面もある。この映画はサウスボストンをシめていたギャングが情報屋としてFBIとつながっていて、FBIは見返りに人殺しや強盗を見逃していたという実話を元にしている。だけれど、同じ題材を扱ったドキュメンタリー『ホワイティ容疑者を捕まえろ』（ネットフリックスで観られる）を見るにつけ、実際はこんなシンプルな図式ではなかったようだ。事件を担当した弁護士らの調査によると、ギャングがFBIに提供したとされる情報は実はFBI側で捏造されたもの（他のチクり屋の情報のコピペ）で、実はギャングは情報提供者ではなかったというのだ。すると、FBIはなんの見返りもなしにギャングを野放しにしていたことになる。そんなことをして、FBIに何の利益があるんだろう？　もちろん、FBI自身がそんなこと認めるわけもなく「ギャングは実際に情報提供者だった」「報告書が混乱するのはよくあること」と言い訳している。真相は藪の中。
　『ブラック・スキャンダル』のほうでは不可解な「捏造」にある一定程度の理由付けを行っている。ギャングと（同じアイルランド系として）幼なじみであるFBI捜査官の憧れまじりの友情だ。
　その捜査官は劇中「世の中には法律なんかより大事なことがある。地縁や血縁に基づいた『仲間』だ」と述べる。
　ちょうど今公開されているスピルバーグの『ブリッジ・オブ・スパイ』ではトム・ハンクス演じる弁護士がアメリカの国家精神の基盤として「君はドイツ系、僕はユダヤ系。異なる出自を持つ民族を同じ『アメリカ国民』たらしめているのは法なんだよ」と唱えたのと対になっているように思える。どっちかが、というより、どっちもアメリカなんだろう。

6. パトリシア・ハイスミス『キャロル』（河出文庫）

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キャロル (河出文庫)

• 作者:パトリシアハイスミス,Patricia Highsmith,柿沼瑛子
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2015/12/08
• メディア:文庫
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レオ・ペルッツ『第三の魔弾』

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第三の魔弾 (白水Uブックス)

• 作者:レオ・ペルッツ,前川道介
• 出版社/メーカー:白水社
• 発売日: 2015/07/08
• メディア:新書
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　呪いめいた予言の出てくる話が好きだ。たぶんシェイクスピアによって植え付けられた嗜好だと思う。
　『第三の魔弾』では、絞首台に立たされたエルナン・コルテス麾下の凄腕狙撃手がその原因を作った主人公グルムバッハに対して呪いを吐く。

　「神の呪いを受けるがいい。それ（銃と三発の弾）はお前に苛立ちと惨苦をもたらすだろう。一発目がお前の異教の国王に命中するように、二発目が地獄の女に、そして三発目が――お前――自身に」

　このときグルムバッハが本来的に標的にしていたのはアステカをだまし討にし、自分の部下を皆殺しにした残酷な征服者コルテスだ。だが、予言はグルムバッハがコルテスではなく、彼の撃つはずない三人を標的として照準した。そして、物語はそのとおりに動く。予言とはそういうものだから、それはわかりきっている。読者の興味となるのはグルムバッハの意に反する予言が成就するように、「どう」動いていくかで、ここの見せ方が作者の知性と腕にかかっている。そして、レオ・ペルッツがその両方を備えた作者だということは読めばわかる。
　部下を次々と失い、満身創痍でコルテス率いる立ち向かうグルムバッハの姿はどこかニュー・シネマ的というか、主人公であるにもかかわらず、亡霊っぽい。そして、軽やかだ。コルテスに監禁された部下を助けるために、大胆不敵にも単身で真正面からコルテスの陣幕に潜入したかと思えば、異母兄弟の公爵にハメられてあっさりと捕まってしまう。コルテスを殺し、脱走するための銃が必要なので自分で魔法陣を書いて悪魔を呼び出し、その悪魔を口八丁でカモってしまう。機知を備え腕っ節も強いが、どこか抜けている。
　そんなトリックスターの素質を持つグルムバッハが、忌まわしい予言を境に重苦しい悲劇に巻きこまれていく。爵位を失い、故郷を失い、片目も、部下も何もかもなくしてしまった男、そんな男にたったひとつ残された「自分」すらも呪われた銃弾は撃ちぬく。
　Nさんは『第三の銃声』を『マッドマックス２』*1に重ねていたけれども、個人的には同じ『マッドマックス』でも最新作の『怒りのデスロード』のある台詞を思い出した。「ワイブス」の一人がこんなことを言う。
　「銃弾は死の種よ。これを植えられたものは死んでしまう」
　銃は運命論的な凶器だ。発射されたときから予定された一点に向かい、殺すためだけにまっすぐ飛ぶ。*2
　これもそういう話だ。定められた運命の話で、まっすぐ飛来する避けられない憎悪と死の物語だ。

マイケル・ルイス『世紀の空売り』

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世紀の空売り―世界経済の破綻に賭けた男たち (文春文庫)

• 作者:マイケル・ルイス,東江一紀
• 出版社/メーカー:文藝春秋
• 発売日: 2013/03/08
• メディア:文庫
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ルイ・マル『死刑台のエレベーター』

映画『死刑台のエレベーター』予告編
　「不安げな瞳のアップから始まる映画は名作」という誰が作ったかよくわからない法則があって、『死刑台のエレベーター』もその例に該当する。
　凡百の映画ならカフェの軒先でクロワッサンをかじってるモーリス・ロネ*3で幕を引き、ちょっと気の利いた短篇ミステリみたりみたいなオチにしていただろうけど、その先を奇妙な公正さでもって描くというのが食えない。
　色々な映画を思い出しますよ。それも最近の映画を。
　マイルス・デイヴィスが紡ぐ即興的なBGMはイニャリトゥの『バードマン』おける緊迫感に満ちたジャズドラムに、暗室で「美しい思い出」が浮き出されていく様子はヘインズの『キャロル』にそれぞれ重なるんですね。

本格ミステリ大賞評論賞部門候補発表

　昨年、浅木原忍という人が連城三紀彦の全レビュー同人誌『ミステリ読者のための連城三紀彦全作品ガイド増補改訂版』を出して、それが評論賞の候補作にノミネートされたという。過去に同人誌がノミニーにのぼったことがあったかどうかは寡聞にして（だって誰も本ミス大賞の歴史なんて興味ないでしょう？）存じあげないけれど、考えてみれば飯城勇三の『エラリー・クイーン論』だって元はエラリー・クイーン専門同人誌に掲載されていたものの集成だし、去年の受賞作『アガサ・クリスティ全攻略』だって商業出版されるまでは翻訳ミステリシンジケートのブログで連載をすべて読めた。それでも商業ルートを通さない自費出版本が候補作になるのはやはり特別なことのように思われる。
　なぜなら、そこにはストーリーがあるからだ。
　それまで評論家でもなんでもなかった無名の若き趣味人が、ある日突然連城に魅了されて全作品を読み、全レビューを書き上げ、それが本ミス大賞にノミネートされる。ストーリーとしてはありえないくらいに完璧にドリーミィで、『ロッキー』大好きなアメリカ人ならこの時点でオスカー確実だと思う。

　ノミネート作を一冊も読んでない*4人間の無責任さで言ってしまうと、個人的には連城全レビュー本にこそ受賞してほしい。そうなれば、二匹目のドジョウじゃないけれど、「おれもおれも」と続く人間がきっと出てくる。アマチュアによるミステリの評論活動が活性化する呼び水になるかもしれない。
　もちろん、最初から受賞ありきで受賞させろと言ってるわけじゃない。*5ただ、夢がないところに人は集まらない。ミステリ評論界というのは、あんまり夢のない開拓地だった。当たり前だ。そもそも大多数の人間からすれば、評論というものがそんなに華々しく魅力的なわけがない。
　ところが、今年はちょっとした夢の萌芽が生まれている。結局はミステリ読者のごくごく狭い一部の内輪で終わる夢かもしれない。あるいは三度咲く菖蒲は無理だとしても、いずれ菖蒲か杜若くらいには花開いてほしい。

（RT言及）『ミステリ読者のための連城三紀彦全作品ガイド【増補改訂版】』が本格ミステリ大賞の候補作となったことは、優れた同人誌とその書き手に正当に評価されるべき場が与えられたという意味で、この賞の歴史上画期的なことだと思います。

— 千街晶之 (@sengaiakiyuki) 2016, 2月 14

　千街先生は良いこと言うなあ、の図。

トッド・ヘインズ『キャロル』

映画『キャロル』予告編 90秒ver

　白状すると開始一時間くらい寝てた。もちろん、映画が退屈だったわけじゃなくて、体調がちょっと芳しくなかったのだった。それでも、原作をあらかじめ読んできたおかげで正気に還ったとき自分がどこの地点にいるのかは即座に了解できたし、わりかし素直に楽しめた。
　原作との比較で言うと、と原作を読んでいるといつも原作との比較をやってしまうのでシネフィルの人たちに怒られそうだけど多分ここを読んでいるシネフィルの人などいないので安心して原作との比較を言うと、原作にあった要素やキャラやシーンを結構ざっくり切っていたにもかかわらず、ちゃんと映画的にそこらへんを補完していて、豊潤さにおいてハイスミスにひけをとっておらず、こういう「映画化」もあるのかとちょっと驚かされた。
　原作では主人公であるテレーズは老い（＝若さを失うこと）を漠然と恐れるふわふわしたサブカルクソ野郎として描かれている。彼女は幼少期を過ごした孤児院*6のシスターへの淡い恋慕（未満の感情）から抜け出しきれず、恋人である画家志望の男性とはあいまいでプラトニックな関係をつづけ、かつてはデザイナーとして活躍しながらも現在は落ちぶれているバイト先の同僚女性に嫌悪に近い感情を抱く。
　幼少期のピュアネスを象徴するシスターと老いへの恐怖を象徴する同僚はどちらもテレーズにとってのトラウマであり、「今まで出会った男性の中では一番好きだけど、どうしても愛することができない」恋人は彼女自身の不定形の感情を映す鏡でもある。
　このなんとも言い表しがたい不安を描く序盤はサスペンス作家としてのハイスミスの技巧が遺憾なく発揮されている。テレーズが過去の栄光にすがる同僚を冷ややかに内心で批評しながら同時に自分へ直結する絶望に気づいてとても嫌な気持ちになるシーンは読んでて「いつものハイスミスじゃん！」としか思えない。

　そこへキャロルが現れて何もかもが鮮明に塗り替えられる。

「キャロルに出会うまでは誰も愛したことがなかった。シスター・アリシアに対する想いさえも愛ではなかった。」*7

　そうして、彼女は幼き日の淡い思いを捨て、老いた同僚に対する仏心を持つようになり、恋人を捨てる。視界がはっきりしてくる。そこからはピュアで美しいラブロマンスだ。前半と後半では同じ作者の作品とは思えないほどにトーンが違う。もっとも、意地悪さはどうしてもついてまわるんだけれども。

　ところが映画ではシスター・アリシアも老いた同僚もいなくなっている。テレーズのキャラクターを構成する重要な要素をばっさりカットしておいて、どうして原作と同様の機微を描ききれようか。ところが、ヘインズは、それができてしまった。シスターも同僚も抜きで、ぬるま湯的な若さへの逢着と醜い老いへの不安、ひいてはぽんやりしたテレーズの内奥を完全にビルドインできてしまった。

　それらはテレーズを演じるルーニー・マーラの繊細な演技と演出、そして巧みな衣装術*8によって達成されている。いかんせん寝ていたせいですべては拾いきれてないんだけれど、まあたぶん週末にはまた観に行きます。

『Empire 成功の代償』

「Empire/エンパイア 成功の代償」Trailer 2016年3月レンタル配信/2016年4月DVDリリース

　Huluで配信しているものをシーズン２から観始めた。
「余命宣告を受けたヒップホップ界のスターであり、有名レーベル『エンパイア』の社長でもある主人公のテレンス・ハワードが自らの『帝国』を三人いる子どものうちのどれに継がせるかで悩む、『リア王』ベースの家族ドラマ」という程度の前提知識でいきなり観始めても物凄く面白い。
　アメリカでは金があるやつのが強いんだなあ、ということがよくわかる。

　ちなみに第一話ではテレンス・ハワードの麻薬売人時代の元締めである大物ギャングが出てくるんだけど、それがクリス・ロックなんで全然強そうに見えない。ご愛嬌。

海外小説

1.ジョン・スラデック『ロデリック』河出書房新社ストレンジフィクション
　

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ロデリック:(または若き機械の教育)

• 作者:ジョン・スラデック,柳下毅一郎
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/26
• メディア:単行本
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2.オルハン・パムク『黒い本』藤原書店

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黒い本

• 作者:オルハン・パムク,鈴木麻矢
• 出版社/メーカー:藤原書店
• 発売日: 2016/02/25
• メディア:単行本
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あらすじ：
主人公のガーリップは、イスタンブールの弁護士である。幼なじみであり、伯父の娘であり、友人でもあり恋人でもあったリュヤーを妻とするが、ある冬の日、リュヤーは忽然と行方をくらます。ガーリップは、妻を捜しもとめてイスタンブールの街へ出かける。同じくいとこで新聞の人気コラムニストであるジェラールも姿を消すが、彼のコラムはその後も新聞に掲載され続ける。ガーリップが子どものころから愛読してきたその奇想天外なコラムが、彼の探索を方向付ける同行者となり、イスタンブールの裏通りや、歴史の片隅へと導いてゆく――。

3.ウンベルト・エーコ『プラハの墓地』東京創元社

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プラハの墓地 (海外文学セレクション)

• 作者:ウンベルト・エーコ,橋本勝雄
• 出版社/メーカー:東京創元社
• 発売日: 2016/02/22
• メディア:単行本
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知の巨人、ウンベルト・エーコ待望の最新刊。ナチスのホロコーストを招いたと言われている、現在では「偽書」とされる『シオン賢者の議定書』。この文書をめぐる、文書偽造家にして稀代の美食家シモーネ・シモニーニの回想録の形をとった本作は、彼以外の登場人物のはほとんどが実在の人物という、19世紀ヨーロッパを舞台に繰り広げられる見事な悪漢小説(ピカレスクロマン)。祖父ゆずりのシモニーニの“ユダヤ人嫌い"が、彼自身の偽書作りの技によって具現化され、世界の歴史をつくりあげてゆく、そのおぞましいほど緊迫感溢れる物語は、現代の差別、レイシズムの発現の構造を映し出す鏡とも言えよう。

　またエーコが山風やるのか、といった感じ。シオン議定書がらみのピカレスクロマンなんて絶対面白いに決まってますやん。

4.リュドミラ・ウリツカヤ 『陽気なお葬式』新潮クレスト・ブックス

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陽気なお葬式 (新潮クレスト・ブックス)

• 作者:リュドミラ・ウリツカヤ,奈倉有里
• 出版社/メーカー:新潮社
• 発売日: 2016/02/26
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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5.ジョイス・キャロル・オーツ 『邪眼 うまくいかない愛をめぐる４つの中篇』

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邪眼: うまくいかない愛をめぐる4つの中篇

• 作者:ジョイス・キャロル・オーツ,栩木玲子
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/26
• メディア:単行本
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6.ジョン・ヴァーリイ『さようなら、ロビンソン・クルーソー　〈八世界〉 全短編2』創元SF文庫

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さようなら、ロビンソン・クルーソー (〈八世界〉全短編2) (創元SF文庫)

• 作者:ジョン・ヴァーリイ,浅倉久志,大野万紀
• 出版社/メーカー:東京創元社
• 発売日: 2016/02/22
• メディア:文庫
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7.殊能将之『殊能将之　未発表短編集』講談社

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殊能将之 未発表短篇集

• 作者:殊能将之
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2016/02/11
• メディア:単行本
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8.イーユン・リー『黄金の少年、エメラルドの少女』河出書房新社

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黄金の少年、エメラルドの少女 (河出文庫)

• 作者:イーユンリー,Yiyun Li,篠森ゆりこ
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/08
• メディア:文庫
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9.岸本佐知子編訳 『楽しい夜』

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楽しい夜

• 作者:岸本佐知子
• 出版社/メーカー:講談社
• 発売日: 2016/02/25
• メディア:単行本
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10.アルフレート・デーブリーン『たんぽぽ殺し』河出書房新社

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たんぽぽ殺し

• 作者:アルフレート・デーブリーン,粂田文,山本浩司
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/24
• メディア:単行本
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その他ピックアップ　
オルハン・パムク『僕の違和感 上・下』早川書房
ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア『あまたの星、宝冠のごとく』ハヤカワSF文庫
スティーヴ・エリクソン『Ｘのアーチ』集英社

ノンフィクション

1.ナシア・ガミー『一流の狂気 心の病がリーダを強くする』日本評論社

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一流の狂気 : 心の病がリーダを強くする

• 作者:ナシア・ガミー,山岸洋,村井俊哉
• 出版社/メーカー:日本評論社
• 発売日: 2016/02/29
• メディア:単行本
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社会が平穏なときには「正常のリーダー」が活躍する。
しかし普通でない大きな危機に対しては、狂気の指導者が必要とされる。
実際に、偉大なリーダーの多くが精神の病を抱えていた。
だからこそ、彼らは非凡な決断と行動で人々を導き、歴史に残る偉業を成し遂げることができたのだ。

　できたのだ！　と言われても……。
　チャーチルの「黒い犬」なんかは昔から有名だけれど、ポジティブな人物評論の切り口としては珍しい。
　今月のマスト。

2.スヴェトラーナ・アレシクエーヴィチ『戦争は女の顔をしていない』岩波現代文庫

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戦争は女の顔をしていない (岩波現代文庫)

• 作者:スヴェトラーナ・アレクシエーヴィチ,三浦みどり
• 出版社/メーカー:岩波書店
• 発売日: 2016/02/17
• メディア:文庫
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3.ユーディット・シャランスキー『奇妙な孤島の物語 私が行ったことのない、生涯行くこともないだろう５０の島』河出書房新社

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奇妙な孤島の物語: 私が行ったことのない、生涯行くこともないだろう50の島

• 作者:ユーディット・シャランスキー,鈴木仁子
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/29
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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島は天国だ。地獄でもある――古今東西、かくも風変わりなエピソードをもつ島々を史実に基づいて綴り、美しい地図とともに収録。「ドイツのもっとも美しい本」賞受賞。各国で絶賛を博した書。

　どこのサイトの紹介をのぞいてもこれしか書いてないので詳細はよくわからないのだけど、おそらくイラストレーション中心の民話集だと思われる。イラストを前面に押し出す本は話自体弱い傾向にある気がするので少し不安をもよおすものの、みてくれは大変よい。定価3000円オーバーだけど。
　

4.『文学賞受賞作品総覧　小説篇』日外アソシエーツ

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文学賞受賞作品総覧 小説篇

• 作者:日外アソシエーツ
• 出版社/メーカー:日外アソシエーツ
• 発売日: 2016/02/20
• メディア:単行本
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5.阿部和穂『危険ドラッグ大全』武蔵野大学出版

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危険ドラッグ大全

• 作者:阿部和穂
• 出版社/メーカー:武蔵野大学出版会
• 発売日: 2016/02/25
• メディア:単行本
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6.デイヴィッド・フィンケル『兵士は戦場で何を見たのか』

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兵士は戦場で何を見たのか (亜紀書房翻訳ノンフィクション・シリーズ II-7)

• 作者:デイヴィッド・フィンケル,古屋美登里
• 出版社/メーカー:亜紀書房
• 発売日: 2016/02/11
• メディア:単行本
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7.『人外娘の描き方と発想テクニック 身近な生物から発想しよう』玄光社

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人外娘の描き方と発想テクニック: 身近な生物から発想しよう

• 作者:玄光社企画編集部
• 出版社/メーカー:玄光社
• 発売日: 2016/02/29
• メディア:ムック
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8.淺井カヨ『モダンガールのススメ』原書房

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モダンガールのスヽメ

• 作者:淺井カヨ
• 出版社/メーカー:原書房
• 発売日: 2016/02/25
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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9.ルーカ・クリッパほか『アウシュヴィッツの囚人写真家』河出書房新社

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アウシュヴィッツの囚人写真家

• 作者:ルーカ・クリッパ,マウリツィオ・オンニス,関口英子
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/02/19
• メディア:単行本
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10.中尾政之『続々・失敗百選 「違和感」を拾えば重大事故は防げる-原発事故と“まさか”の失敗学』森北出版

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続々・失敗百選

• 作者:中尾政之
• 出版社/メーカー:森北出版
• 発売日: 2016/02/27
• メディア:単行本
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11.萩野恭子『ロシアの保存食』WAVE出版

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ロシアの保存食 (「美味しいロシア」シリーズ)

• 作者:荻野恭子
• 出版社/メーカー: WAVE出版
• 発売日: 2016/02/10
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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12. 『東欧の想像力』松籟社

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東欧の想像力

• 作者:奥彩子,西成彦,沼野充義
• 出版社/メーカー:松籟社
• 発売日: 2016/02/23
• メディア:単行本（ソフトカバー）
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13.アレックス・メス―ディ『文化進化論 ダーウィン進化論は文化を説明できるか』NTT出版

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文化進化論:ダーウィン進化論は文化を説明できるか

• 作者:アレックス・メスーディ,竹澤正哲,野中香方子
• 出版社/メーカー:エヌティティ出版
• 発売日: 2016/02/08
• メディア:単行本
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近年、人間行動の進化に対する関心が高まっている。単に遺伝子の影響からのみ進化を説明するのではなく、人間の「文化」についての学習や継承の影響を科学的な手法で検証する分野が成長してきた。本書はこうした諸潮流を、「進化」を軸にして展望する。

　本気かよ、うさんくさいなあ、と思ってしまうのは優生学のトラウマでしょうか。いちおうちゃんとした訳書なのでそういうアレはイジェクトされてるんでしょうが。
HONZに書評がございます

　　
14.ビルギット・アダム『性病の世界史』草思社文庫

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文庫 性病の世界史 (草思社文庫)

• 作者:ビルギットアダム,Birgit Adam,瀬野文教
• 出版社/メーカー:草思社
• 発売日: 2016/02/02
• メディア:文庫
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15.氏家幹人『増補 大江戸死体考』平凡社ライブラリー

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増補 大江戸死体考: 人斬り浅右衛門の時代 (平凡社ライブラリー)

• 作者:氏家幹人
• 出版社/メーカー:平凡社
• 発売日: 2016/02/13
• メディア:単行本
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16.石川幹人『なぜ疑似科学が社会を動かすのか』PHP選書

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17.更科功『宇宙からいかにヒトは生まれたか』新潮選書

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宇宙からいかにヒトは生まれたか: 偶然と必然の138億年史

• 作者:更科功
• 出版社/メーカー:新潮社
• 発売日: 2016/02/26
• メディア:単行本
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人間を中心とした地球史観を排し、宇宙創成のビッグバンから地球の誕生、そして生命が生まれ進化していく様を、生物と無生物の両方の歴史を織り交ぜながらコンパクトに描いた初めての試み。

　だそうで、素人にもやさしい正統派の生物史でしょうか。

　
18.田向健一『珍獣の医学』扶桑社

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珍獣の医学 (扶桑社文庫)

• 作者:田向健一
• 出版社/メーカー:扶桑社
• 発売日: 2016/01/31
• メディア:文庫
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19.ジョナサン・ゴッドシャル『人はなぜ格闘に魅せられるのか 大学教師がリングに上がって考える』青土社

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人はなぜ格闘に魅せられるのか――大学教授がリングに上がって考える

• 作者:ジョナサン・ゴットシャル,松田和也
• 出版社/メーカー:青土社
• 発売日: 2016/02/24
• メディア:単行本
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「男の闘い」が人類社会で果たしてきた
意外な役割とは何か?
教室を飛び出して総合格闘技の門を叩いた著者が、
迫真の体験記と膨大な科学的・歴史的知見から
驚きの真実を明らかにする!

　それは「教室を飛び出して総合格闘技の門を叩」かないと得られない真実だったのかどうかという疑問は湧くものの、内容は意外と真面目そう。
　『暴力の哲学』のビンカ―先生が推薦コメント出してた。
　

20.ジャイルズ・ミルトン『レーニン対イギリス秘密情報部』原書房

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レーニン対イギリス秘密情報部

• 作者:ジャイルズ・ミルトン,築地誠子
• 出版社/メーカー:原書房
• 発売日: 2016/02/25
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ネメシュ・ラーズロー『サウルの息子』

映画『サウルの息子』予告編

　絶滅収容所は、親衛隊が中心となって運営されていたが、その末端で働かされたのは、収容されたユダヤ人のなかから選ばれたユダヤ人特別労務班員であった。このユダヤ人特別労務班員（「ゾンダーコマンド」。行動部隊の下部単位の「特別行動隊」と同じドイツ語）は、ユダヤ人のガス殺が円滑に行われるよう巧みに誘導し、ガス殺後の遺体の片づけ処理を迅速に行うことを強制されていた。彼らもまた不必要となれば抹殺された。戦後、生き延びたとしても、ナチ親衛隊側の協力者としての烙印を捺され、隠れるように暮らすことになる。
（中略）
　だが、こうした優遇を受けても、人体実験を含む「医療」に従事させられたユダヤ人医師ミクロス・ニスリは、「ユダヤ人特別労務班員が担わされた恐るべき任務は、自らの人格の放棄と想像を絶する絶望感によってはじめて行うことができた」と語っている。
　多少の期間、生命を保障されたとはいえ、つねに仲間たちが死に追いやられるのを見るのは耐えられない重圧があった。奇跡的に生き残った後も、自殺に駆られたり廃人になった者も多かった。

　loc.2273, 芝健介『ホロコースト　ナチスによるユダヤ人大量殺戮の全貌』

　はじまるとこれ以上ないくらいに死んだサウルの双眸と、彼のジャケットに大きく描かれた×マークが観客の目にとびこんでくる。そして、それから百二十分のあいだ、ずっとこの二つにつきあわされつづけることになる。死んだ目で見つめ続けられるうちに、観ているほうの心も死んでくる。いい意味で。
　アウシュヴィッツ＝ビルケナウ絶滅収容所。約一千百万名のヨーロッパ・ユダヤ人の「最終解決」を目指して建設されたこのナチ最大の絶滅収容所で、主人公のサウルはゾンダーコマンドとしての労務に従事している。
　各地から送られてきた自分の同胞を、シャワー室と偽って毒ガス室へと導き、閉じこめ、待ち、ガス室を掃除し、回収した金品を選り分け、死体を運び出し、焼き、大量の骨灰をスコップで河へ捨てる。それを三ヶ月か四ヶ月ほど繰り返したのち、自分も殺される。
　それは労働だろうか。黒田硫黄の『茄子』に「生きるために働くのであって、働くために生きるのではないだろ」という台詞があるけれど、順序がどうあれ働くことは生きることと結ばれる関係にある。死ぬために働く人間などいない。死ぬために働くのなら、それはもう人間ではない。
　だが、1942年には、第二次大戦下の世界にはそういう式がありえた。人間でない人間が多く存在した。それは殺すほうも殺されるほうもおなじだった。ガス室とは、そもそもが虐殺の執行にあたる兵士たちの精神的な不安を軽減するために考案されたものだ。それまでは裸にひん剥いて、埋めるための穴の前に立たせて、ふたりがかりで後頭部と心臓を一発ずつ撃つ。それを何千人分も繰り返す。そんなんで、どうにかならない方がおかしい。
　だから、虐殺対象であるユダヤ人たちを「部品」と呼び、人間でないように装った。サウルたちゾンダーコマンドのジャケットに書かれた×印もまた、非人間化処置のひとつだ。パンフレットによるとそれは脱走されたときのために狙う用の的、ということになっているのだが、映像としてこのマークが突きつけてくるメッセージはもっとシンプルかつ直截的。サウルは人間でないのだ。
　そのサウルの死んだ目が、にわかに見開き輝く瞬間がいくつか訪れる。「息子」の死体に近づいたときだ。「息子」、とかぎかっこつきなのは、それが本当に息子であるかわからないからで、しかしサウルだけは固くそうだと信じている。無数の屍の山から息子のものと信じる死体を見出したそのとき、それまで予定された死の短い猶予期間でしかなかった生が意味をおびはじめる。この死体を、息子の死体をただしくユダヤ式に埋葬さえできれば、そうすれば――。結局のところ、そうしたところでなにがあるはずわけでもないのだが、サウルは囚人仲間が企てていた蜂起計画など脇目もふらず、ただ「息子を正しく埋葬する」という目的一点に向けてつきすすんでいく。
　映画の感想サイトには「サウルは自分勝手なやつだ。自分の仲間の邪魔すらしている」と彼を非難する論調がすくなくない。道理だと思う。途中、どっからどうみてもサウルの自分勝手のせいで計画の重要な一部分が頓挫してしまう。
　しかし、サウルは蜂起など、脱走などには興味はない。そこに彼の人間としての生はない。奪われた人間性を取り戻す、与えられた死への労働を生への冒険に塗り替える、そういう古典的なダイナミズムが内包されているからこそ、『サウルの息子』はエンターテイメントとして確実に面白い映画でもある。
　

劇中、ストーリーレベルで観客に""""圧"""""をかけつつ、初めからずーっとむっつりしてたおっさんが最後にカメラに向かってニコッと微笑むとそれだけでハッピーエンドに見える現象を『セッション』効果と名付けよう。

— nemanoc (@nemanoc) February 17, 2016

カレン・ラッセル『レモン畑の吸血鬼』

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レモン畑の吸血鬼

• 作者:カレン・ラッセル,松田青子
• 出版社/メーカー:河出書房新社
• 発売日: 2016/01/26
• メディア:単行本
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カレン・ラッセルの『レモン畑の吸血鬼』、ひとつだけ堀骨砕三みたいな設定の話があった。

— nemanoc (@nemanoc) 2016, 2月 21

@nemanoc「お国のための糸繰り」という題名。明治初期に貧しい農家から製糸工場に売られてきた女工の話なんですが、その労働内容がエグい。連れてこられるとまず、変な茶を飲まされる。その茶には不思議な力があって、飲んだ人間は腸内で生糸を製造する蚕人間に変化する。

— nemanoc (@nemanoc) February 21, 2016

@nemanoc蚕人間となった少女たちの体からは高品質な生糸が吹き出してくる。それを工場は搾取していくわけです。で、そんなキチガイじみた生活に耐えきれなくなった少女のひとりが、ある日キレてストライキを始めるんですね。

— nemanoc (@nemanoc) February 21, 2016

@nemanocところが、ハンストで腸内に溜まった糸を吐き出さないもんだから、お腹がパンパンになって衰弱死しちゃう。死んだ少女を見て、工場の人は「うちの糸を盗みやがって」と吐き捨てる。で、彼女の抵抗と死を垣間見ることで自由の価値を知った主人公はある凄まじい決意をする……という話

— nemanoc (@nemanoc) February 21, 2016

@nemanoc設定だけ聞くと悪趣味なゲテモノに思われそうだけど、この蚕人間たちの日々が米国屈指の作家による透明な美しい文体でつづられていきます。なにより恐るべきは富岡製糸場で実際に起こったある事件をベースにしていることで、ちゃんとそのテーマにも訴えている。非常に山風力が高い。

— nemanoc (@nemanoc) February 21, 2016

ダニー・ボイル『スティーブ・ジョブス』

映画『スティーブ・ジョブズ』予告編（90秒版）

オープンか、クローズドか。
　途中の回想シーンで、ジョブズとウォズニアックがアップル社最初の製品である Apple IIの仕様について言い争う有名なエピソードが挿入されている。
　根っからのギークであるウォズニアックはオープンシステム、つまり拡張性を高めるために拡張スロットをたくさん用意したほうがいい、その方が売上にも繋がると主張する。だが、ジョブズは独自の美的観点から「二つしかいらない」と言い張ってきかない。
　ジョブス曰く「顧客の要望なんて知るか。脚本家が上演の最中に脚本を書き換えるか？　ディランは曲を作る前に客の意見を聞くか？」。対してウォズニアックは「コンピュータは芸術品じゃないんだよ……」と呆れる。
　ジョブスは結局ウォズニアックをチームから外して初代マッキントッシュを作る。マックは閉ざされたブラックボックスだった。筐体は芸術品として完成されたものであるから、「オタクどもが勝手に中身を開けていじれないように」特殊な工具がないと開けないようにさえした。
　で、その箱を自分らでも開けなくなって、右往左往するはめに陥る。『スティーブ・ジョブス』はそういうふうにはじまる。

　1984年の初代マッキントッシュ、1989年のNeXT*1、1998年の iMac、この三つのプロダクトの発表会の舞台裏を描いただけあって、全編がほぼ密室劇といってもいい狭苦しさで展開される。
　鏡の並ぶ控室で神経質に発表会のリハーサルを繰り返しながら常に何事についてキレまくるジョブス。その部屋に、認知を拒否しつづけた娘を含む、彼の関係者が間断なく尋ねてくる。
　密室内でのジョブスは彼の設計思想と同じくクローズドに凝り固まっている。まず他人の意見など聞かず、説得されるということを知らない。一度、自分で思い込んでしまったらそれが間違っているなどまず考えない。*2かつて愛した女性を侮辱し、娘を蔑ろにし、一番の親友だった人物を切り捨てる。彼は低迷期のアップル社を支えた Apple IIのチームに献辞を言ってくれとせがむウォズニアックに度々言う。「これは新製品の発表会なんだ。未来を語らなきゃ。過去の製品の話なんて……」
　古くからの知人は過去を思い出させる。娘でさえも例外ではない。娘がいるということは、自分が父親だということだから。自分もかつては息子だったということだから。「実の親から捨てられた」と思い込んでいるジョブスにとって向き合いたくない記憶だ。彼の完全に閉じられた世界には過去など入り込む余地はなく、よって初代マッキントッシュも人気作である Apple IIを含めた旧機種との互換性を排した。彼は未来だけを向こうとした。

　だが、友人たちに会う度にフラッシュバックする過去こそがジョブスの幸福な時代だったのではなかったか。
　アップル社立ち上げ前夜、ガレージでウォズニアックと Apple IIの仕様について議論を戦わせていた夜。
　一度はジョブスの精神的な父親として全幅の信頼を得るも、のちにジョブス追放劇の立役者を演じてしまうジョン・スカリーを、洒落た地中海レストランに招きアップル社の社長就任を要請した夜。
　そのどちらとも「開かれた」場所での出来事だった。そこにこそ未来があった。
　　
　ラストシーン手前で、ジョブスは建物の最上階へ、抜けるような蒼天の屋上へと登り、彼にとっての未来を手に入れる。彼は（おそるべきことに）初めてそこで、ユーザーのための製品開発を誓う。まあもちろんジョブスはジョブスなので、「そんな製品ダサいから、おれがもっといいもん作ってやるよ」というアレな審美性が入るのだけれど、それでも彼にとってはたいした進歩だ。ジョブス時代のアップル社が真にユーザーに支持される、偉大なアイディアを生み出し始めたのはまさにこのときだったのだ、と指摘してこの映画は終わる。

　そういうわけで、マックユーザーは現在もクソありがたいことに大衆の都合などまるで考えないサドッ気溢れるクソプロダクツを享受できているのでした。めでたしめでたし。

ウルトラサイコパライノアクズ野郎としてのジョブス

高橋：　小津の映画の登場人物って、物語的にはごく当たり前のホームドラマの人たちのようなのに、モラルが完全に崩壊している、得体の知れない生物のように見えるんですよ。塩田さんが〈底〉という言葉を通して言っていることにも通じていると思う。「モラルの完全な崩壊」というのは、フッテージで出て来た『ハンナ・アーレント』（２０１２）で、アイヒマンやそれに追随したユダヤ人指導者に向けて言われる言葉ですけど、そこに編集で『マブゼ博士の遺言』（１９３２）の「犯罪の支配」のつぶやきを重ねたのは、ハンナ・アーレントの言葉を茶化したいからじゃなくて、モラルの完全な崩壊こそ、実は映画の本質を突いているんだと思ったからですね。

loc.789, 『映画の生体解剖×映画術　何かがそこに降りてくる』

「モラルの完全な崩壊」

　そう、僕たち私たちは底の抜けた道徳倫理が見たくて映画を観ている。人間がどこまで非人間的になれるかということが観たくて映画を観ている。
『セッション』が好きだ。『最後まで行く』が好きだ。『ナイト・クローラー』が大好きだ。
　ジョブスはクズさという観点において突出している。ナイト・クローラーさんやフレッチャー教授など所詮フィクションの産物で、実在にしても例えば『ウルフ・オブ・ウォールストリート』のジョーダン・ベルフォードなど単なる雑魚にすぎなかったのだと『スティーブ・ジョブス』のジョブスさんは教えてくれる。この怪物はほんとうにいて、しかも未だに理想の経営者、時代の革新者と讃えられているのだ。
　映画『スティーブ・ジョブス』と同じ伝記をベースにしているヤマザキマリの漫画『スティーブ・ジョブス』には基本的にジョブス先輩のパない悪逆非道しか描かれていない。
　技術面を丸々になっているウォズニアックを搾取し、さらには嫉妬から使い捨てるに至るまでは序の口として、ゼロックスに押しかけて初代マッキントッシュのたたき台となるデータを半ば強奪に近いかたちで盗む。捨てたはずの娘の名前をつけたプロジェクト（Lisa）を立ち上げて「こいつにも人の心があったんやなあ」とほんわかさせといて、人間関係のこじれ（主にジョブスの嫉妬）から初代マッキントッシュの開発に移籍するや娘の名前をつけたプロジェクトを全力で邪魔しにかかる。日夜粉骨砕身で開発に勤しむ社員の前にふらっと現れては「くだらねえことやってんな」と一言罵声をあびつけて去っていく。アップル社設立の功臣で、大学時代からの友達であるダニエル・コトケ*3に株式を一株もやらない。エトセトラエトセトラ。*4
　それでも経営者として才覚があったんだからいいんだろう……と思っていたら、むしろ若い頃の（劇中での）ジョブスは致命的なまでに経営者としてのセンスに欠けていた。技術者でもデザイナーでもないくせにやたら「芸術的」な細部に拘っては無駄にコストを上げていき、それが販売価格に跳ね返って初代マックの失敗を招く。*5にマックだけならまだしも、前述の Lisa や Aplle II といった自分の関わっていないプロジェクトを dis りまくって足をひっぱる。解雇されるのも当然の仕儀である。
　映画版でもそうしたジョブスの人柄はあますところなく描かれている。特に自分を一度裏切った（ジョブス視点）人間は何が何でも許さない。というか、それはお前が許す話じゃなくて、相手が許すかどうかって話だろう、みたいなことでも自分が許す立場だと思い込んでいる。すごい。一度、敵となったら唯一の武器といってもいい鋭い舌鋒で相手を社会的に抹消しようとする。ヤバい。
　映画のジョブスさんは一度会ったら二度と会いたくない人物なのだが、それでもなぜかウォズニアックが友人として何度も発表会に来たり、アップルをやめてもついてくる人間がいたり、幼い娘に求められたりしている。この不可思議さが、ジョブスのカリスマを納得させてくれる。確信させてくれる。こいつは幸せになる資格などないが、何かを手に入れられる才覚はあるのだ。そして、それは、積み上げてきたすべての悪行を振りきって、映画にハッピーエンドをもたらせるだけの何かだ。モラルの完全なる崩壊。
　

『SHERLOCK 呪われた花嫁』

　そもそもからしてドラマ版のシャーロックがそこまで好きかと言われれば、そこまででもないんですけれども、なんだか見てしまう。飽きない。面白い。

観客が「こ、こんなアホな犯人が今時いてたまるかぁーッッ！」とキレかけた最高のタイミングで最高のキャラが「こんなアホな犯人いるわけねえー！」とセルフツッコミ入れてくるので作ってる人はホント視聴者心理の扱いに長けている。

— nemanoc (@nemanoc) February 21, 2016

　ネタバレに類さないと思うので言ってしまいますが、ラストシーンは『幕末太陽傳』の実現しなかった幻の某バージョンみたく「19世紀のロンドンと21世紀のロンドンはつながっているんだよー」という感じのオチなんですね。
　ただなんもなしにそれをやったら「なんのこっちゃ」と白けちゃいますけれど、『呪われた花嫁』ではくどいまでにちゃんと現在と過去を対比させまくるから、ラストが「時代を超えて愛されるシャーロック・ホームズは永遠の名作であり偉大なるキャラクターなのだ！」というある種のテーゼめいたものを発して立ち上がってくる。
　くどすぎなのがたまに傷。
　

ウンベルト・エーコ死す。

　絶滅してしまったのか……。[不謹慎]*6
　よく考えたら、小説よりそれ以外の本（論文の書き方とか読書本とかもうすぐ絶滅するなんとかについての本とか）のほうが読んでる数多い気がする。

　10年くらい前、たまたま手にとった TIME にエーコのインタビュー*7が掲載されていた。
　そのなかに「ユーモアってなんで必要だと思いますか？」（うろおぼえ）という質問があり、エーコは「つらい現実に対抗しうる唯一の武器だから」（うろおぼえ。なんかもっと明確に鋭く良い感じのこと言ってた気もする）と答えていた。知らん人だけどいいこと言うなあ、と思いましたよ。
　『オデッセイ』を観てて丁度そのセリフを思い出したところだった。

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アニメを全部観た人

foxnumber6.hatenablog.com
　「量や数を誇るのは未熟な証拠」だとか「どのくらい観たかよりも何を読み取ったかが大事」だとかいう使い古された金言など、実際にすべてを覧じた人間の前にはカスにも等しい。それを思い知らされた。

クエンティン・タランティーノ監督『ヘイトフル・エイト』

『ヘイトフル・エイト』本予告

　南北戦争の傷もまだ癒えきらない時代のワイオミングで、
　雪中の小屋に閉じこめられた個性豊かな八人の面々が織りなす丁々発止の会話劇。

　タランティーノということで色々言われたりもするんだろうし、それでこそのタランティーノ映画なのだと思うけれど、見ててフツーに面白かった。
　三時間近い長尺で、しかも舞台が狭い小屋の中にほぼ固定されているにもかかわらず、終始、観客を飽きさせない。この一点だけでも物凄い。
　特に中盤から終盤にかけては「いつ発砲する/されるのかわからない」というサスペンスの緊張感がほどよく使用されていて、ミステリというよりは端正なホラーのよう。
　キャストもそれぞれにいい味を出していて、特にウォルトン・ゴギンズ演じる南部軍の愚連隊の生き残りがおいしい。
　最初はタフでバリバリレイシストな南部ガイを演じてたのに、段々とヘタレで日和り見的な本性が露見し、「その場面における強者」に付和雷同するようになっちゃう。はては犬猿の仲だったはずの黒人北軍兵（サミュエル・L・ジャクソン）にまで尻尾をふって、最初に言ってた南部連合の誇りはどこへいったのか（しかもこの時点のジャクソンは南部軍人に対して割と最悪な行為をしていたと明らかになっているのに、ゴギンズはまるでどこ吹く風）。
　そんな彼が一箇所だけ、意地というか媚びない態度を見せるシーンがある。なぜそういう選択をしたのか、その理由がいい。合理性でも情でも愛でもなく、「おまえは俺を殺そうとした」という憎しみから。
　前二作の『ジャンゴ』と『イングロリアス・バスターズ』にあったわかりやすいテーマや正義はここにはない。個人の欲望と嘘と憎しみと疑念と相互不信と不可解な信念と関係性だけで時間が駆動している。日本だとそのまま百年は続きそうな桎梏だけれど、さいわいそこは十九世紀のアメリカなので、銃弾がめんどくさい何もかもを爽快にぶち壊してくれる。それがいいことかわるいことは知らないけれど、とりあえず観ているぶんには面白い。